El Premio BMW de Pintura, que ha cumplido este año cuarenta ediciones, ha registrado la participación de 1.904 candidaturas entre sus modalidades de pintura (1.689) y arte digital (215), el número más elevado de su historia. Procedían de 38 países distintos.
Su jurado en esta ocasión ha estado compuesto por el artista Antonio López; Miguel Zugaza, director del Museo de Bellas Artes de Bilbao; Patrizia Sandretto Re Rebaudengo, fundadora y presidenta de la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo; Guillermo Solana, director artístico del Museo Thyssen-Bornemisza; y Lucía Casani, directora de la Fundación Carasso.
Han seleccionado doce obras finalistas, de las que ocho competirán por el Premio BMW de Pintura y cuatro por el Premio BMW de Arte Digital. En la categoría de pintura, optarán al galardón José Ramón Amondarain, Taxio Ardanaz, Igor Arrieta, Marta Beltrán, Cristina Mejías, Simón Sepúlveda, Amaya Suberviola y An Wei.
Por su parte, en la categoría de arte digital los finalistas son Juan Carlos Bracho, Amaya Hernández, Chino Moya y Elisa Villota Sadaba.
Los trabajos de estos autores se podrán contemplar en una exposición que tendrá lugar, por primera vez, en el Centro Cultural Conde Duque y que podrá visitarse desde el 20 de noviembre hasta finales de enero de 2026.
Desde la primera edición del Premio BMW de Pintura, en 1986, han participado en el certamen más de 29.000 artistas. Entre sus ganadores se encuentran autores como Florencio Maíllo, Rafa Macarrón, Ángeles Agrela, Miki Leal, Miguel Ángel Villarino, Santiago Ydáñez, Sonia Navarro o Damaris Pan.
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Frente a cineastas como Mohammad Rasoulof (La vida de los demás, La semilla de la higuera sagrada), Jafar Panahi, que ha padecido como él -son amigos- numerosos juicios y prohibiciones por parte del gobierno de Irán, venía optando hasta el momento por mostrar las ataduras que sufre la sociedad de su país de forma evidente, pero no cruda. Recurría a circunstancias cotidianas, y al reflejo del torpedeo al pensamiento libre, para aludir a esa represión, pero no a la violencia expresa.
En Un simple accidente, película con la que ha obtenido la Palma de Oro en el último Festival de Cannes y que representará a Francia en los próximos Óscar, convierte las torturas a los opositores al régimen, y el trauma que éstas generan, en el eje que explica la trama de su historia; si bien, como de él podíamos esperar, no veremos brutalidad, sólo sus ecos, y en el relato tiene cabida el humor, porque nunca se ha inclinado Panahi hacia la tragedia.
Le interesa revelar que los canales por los que fluye la barbarie son omnipresentes, pero también subterráneos: en los primeros minutos del metraje, no podremos afirmar quién fue agredido y quién agredió en función de su carácter o apariencia; más bien tendremos impresiones contrarias. Quien fue brutal ha podido alcanzar una vida plácida; quien recibió sus palizas ha adquirido el semblante de un herido sospechoso.
Una vez conocidos el funcionario represor y su víctima primera, nos presentará Panahi a un friso de individuos, hombres y mujeres, dañados por el mismo verdugo y muy distintos entre sí, reunidos en una furgoneta conducida hacia destino incierto. Allí tendrán que decidir si eligen vengarse del victimario del todo o parcialmente; si es preferible liberar, infligir castigo o causar muerte, y en sus deliberaciones, apresuradas, cambiantes, enfrentadas… reside la riqueza de esta película, en la que no hay protagonista, sino el conjunto de la sociedad iraní discutiendo el futuro de quien frustró su pasado.
El simple accidente que avanza el título, desde la ironía, no es ni mucho menos tal: nos sitúa Panahi frente a un juicio popular improvisado en el que no se penalizará un incidente aislado; más bien una causa común, larga y triste, de origen difuso, pero con consecuencias muy concretas. Que en este filme llegan a atisbarse porque, casualmente, un perro ha sido atropellado; un perro que viene a suponer el último eslabón (metafórico) de una cadena de atropellos previos y cuya muerte, como bien señala una niña inocente, no la ha querido la voluntad divina, sino que es fruto de la negligencia.
Este cineasta, maestro de la sutilidad narrativa (y del rodaje sobre ruedas, prohibiciones obligan) vuelve a remarcar que el dolor bajo la superficie sólo necesita ser accidentalmente señalado para desbordarse y que, en las dictaduras más violentas, no hay perfil de individuo al que el drama no alcance ni acontecimiento feliz -bodas y nacimientos- que no destiña.
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Muchas mujeres cultivan el quehacer de versos como oficio literario principal, pero no es corriente encontrar entre ellas una poesía de amor tan apasionado —como el descrito por la autora chilena Paola Tirapegui—, el cual…
Los detalles técnicos son escasos, pero el «muro anti drones» europeo conectaría radares, dispositivos de interferencia y armas antidrón para interceptar vehículos aéreos no tripulados (UAV) a una fracción del coste que supone la vigilancia aérea tradicional. ¿Funcionará? ¿Podrá implementarse a tiempo para disuadir a Rusia? #drones #unióneuropea #rusia
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¿QUÉ ES DANOK OTEIZA?
Una comunidad de personas e instituciones comprometidas con la promoción de la figura y el legado de Jorge Oteiza que ha presentado su Fundación Museo de Alzuza. Complementará justamente las acciones de este centro.
¿QUÉ OBJETIVOS TIENE?
Dar respuesta a la concepción del propio artista de Orio de que el arte puede constituir una herramienta valiosa para la transformación colectiva y contribuir al fomento del espíritu crítico y a la creación de un imaginario compartido.
En los estatutos de la Fundación Jorge Oteiza se mencionaba ya su compromiso de consolidar una asociación que canalice la colaboración de todas aquellas personas que puedan estar interesadas en el conocimiento y la difusión de la obra del fundador, así como en el apoyo y promoción de cuantas actividades contribuyan al desarrollo de los objetivos fundacionales.
Danok Oteiza pretende, en definitiva, difundir y expandir la obra y el pensamiento de Oteiza; generar una comunidad abierta, plural y participativa en torno a su ideario; y fortalecer una estructura permanente de colaboración que procure el desarrollo de las acciones necesarias para lograr estos fines.
¿A QUIÉN SE DIRIGE DANOK OTEIZA?
A individuos o entidades que deseen identificarse con el ideario creativo, estético y cultural de Jorge Oteiza y también compartirlo, participando de una dinámica en la que vida y cultura se proyecten conjuntamente hacia la sociedad.
Esta comunidad evolucionará en el tiempo atendiendo a las aportaciones de sus miembros.
¿QUÉ CATEGORÍAS DE AMIGOS RECOGE ESTA ASOCIACIÓN?
Se han estructurado en siete modalidades cuyas denominaciones se inspiran en el imaginario de Oteiza: CROMLECH (que reúne las dos entidades promotoras del proyecto, el Gobierno de Navarra y la Fundación Museo Jorge Oteiza); GAUR (socios estratégicos); EMEN (mecenas); ORAIN (colaboradores); BAITA (entidades amigas); HITZA (medios de comunicación); e ITZIAR (en homenaje a su esposa, Itziar Carreño, para miembros individuales).
¿QUÉ PROYECTOS SERÁN LOS PRIMEROS EN PONERSE EN MARCHA?
La presentación del documental de Oskar Alegría Oteiza 14 apostolu; la elaboración de una novela gráfica sobre Oteiza a cargo del escritor y dibujante Asisko Urmeneta; y la reedición de la Guía del Museo Oteiza, una publicación de referencia.
PARA MÁS INFORMACIÓN:
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