Tes Nehuén
En el capítulo de hoy analizamos algunos verbos y adjetivos que no siempre utilizamos correctamente. Hoy vamos a analizar nuevos conceptos en nuestro Taller Literario. En esta ocasión hablaremos sobre la confusión entre los adjetivos «desviado» y «ancho» y el modo correcto de usar la frase «contar con» o «contar a». Por si no la […]
Julián Pérez Porto
La edición número treinta y dos del Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana tiene como ganadora a la reconocida autora nicaragüense Gioconda Belli. La flamante condecorada, creadora de libros como “Las fiebres de la memoria”, “El país de las mujeres” y “La mujer habitada”, fue seleccionada entre 49 postulantes, indica Europa Press. Si bien ya […]
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Belen Martin
Invisible es un libro que fue publicado en 2018 por Nube de Tinta (Penguin Random House). Es una novela que ha regalado muchos buenos momentos a Eloy Moreno, su autor. Ha sido tomada como lectura por parte de muchos centros educativos españoles, ya que no está dirigida a un público con una edad específica. Después de cinco años de publicación sus ediciones se cuentan por decenas.
Con todo su éxito, el libro también ha recibido diversos premios y ha tomado forma en una serie, además de tener ediciones especiales que han causado furor entre el público. Invisible es la visión de la vida de niño al que a veces le gustaría ser invisible, aunque otras no; no obstante, nunca se alinea con la vida, lo que la inmersión en el mundo puede resultar difícil.
La historia comienza in medias res, en un hospital, y sin saber exactamente por qué el protagonista, un chico invisible, ha terminado allí. Poco a poco se va entendiendo mejor la historia gracias a las impresiones de los personajes y al contexto en el que se encuentra el chico allí ingresado. Sin embargo, se detecta un nivel de sufrimiento y de dolor profundo que el personaje va logrando mitigar gracias a la valentía que supone contar su historia. Cuando se siente preparado, el relato comienza y el lector se traslada al principio de los hechos.
Invisible es una historia de bullying. No tiene más en cuanto a la denuncia que exalta. Un chico estudioso y bueno se vuelve el blanco del abusón de su clase y sus compinches. Los amigos del chico no pueden ayudarle porque tienen miedo y tampoco saben cómo hacerlo. Su familia no mide la situación de acoso real por la que pasa su hijo y el colegio la minimiza. Los personajes son prototípicos y sirven para el fin de la novela: retratar una realidad que lamentablemente está cada vez más presente en los colegios.
El chico invisible se pone una coraza para que los golpes le duelan menos y todo pueda ser más llevadero. Se va haciendo poco a poco más pequeñito y desea ser invisible realmente para que los abusadores de olviden de él. Y cree conseguirlo hasta el punto de que entiende que tiene un superpoder que debe aprender a controlar. El chico invisible se ha vuelto invisible. Pero ante el correr del tiempo y verse imposibilitado para actuar o pedir auxilio, toma una determinación muy seria. Cuando el tren se detiene bajo la lluvia, el chico invisible sabe que su superpoder empieza a ceder a sus deseos. También él se aparta a tiempo.
Invisible es un libro que reivindica la prevención del acoso y pone en el punto de mira un hecho que ya no es posible negar. Aunque el acoso escolar o bullying no sea algo nuevo, las nuevas generaciones viven en un tiempo interconectado y con una sobreprotección que barre los recursos emocionales para lidiar con un problema vital en los años más vulnerables de la vida de una persona. Y todo ello sin la debida educación que proteja con eficacia a los más jóvenes.
Sin ser un libro pretencioso, el relato consigue conmover y reflejar una realidad a la que, como a las víctimas, no hay que dar la espalda. El éxito de la novela recuerda que es esencial conectar a los lectores con el mensaje, y que nada respecto al bullying debe pasar desapercibido. La mirada del chico invisible es una conciencia que lleva a la esperanza y a la responsabilidad compartida de toda una sociedad.
¿Qué necesidad puede tener alguien de convertirse en invisible? ¿O desear de una vez por todas dejar de serlo? Seguramente este sea un libro para todos, para grandes y pequeños, una narración con la que es fácil empatizar porque en ella los lectores encontrarán parte de sí mismos. Eloy Moreno retrata de manera bella y tierna la inocencia del mundo a través de los ojos de un niño que solo intenta comprender el lugar que lo rodea, amar y ser amado.
Invisible profundiza en un superpoder que nadie debería desear tener, y señala el problema del bullying a través de la narración de una historia abierta a víctimas, verdugos y testigos.
Rebajas
Eloy Moreno (Castellón, 1976) empezó a escribir en 2007. Su primera novela fue autopublicada, El bolígrafo de gel verde (2010). A partir de entonces no ha dejado de cosechar éxitos, conmoviendo a sus miles y miles de lectores en todo el mundo. A pesar de ser ingeniero informático de profesión y de haber opositado para el ayuntamiento de su localidad, Eloy Moreno encontró en la escritura su propósito de vida y cada una de sus novelas son un éxito mayor que el anterior.
Su público lo acompaña de manera fiel en su trabajo creativo, leyendo títulos como Lo que encontré bajo el sofá (2013), El regalo (2015), Tierra (2020) o Diferente (2021). También es destacable Cuentos para entender el mundo, que publicó en 2013. Esta es una colección de relatos, un género habitual también en el autor, y en el que vuelve a difuminarse la barrera de la edad.
Segun el propio Chatgpt
ChatGPT puede ser utilizado en América Latina y España, al igual que en otros países y regiones de habla hispana. Aunque el modelo base de ChatGPT fue entrenado en una amplia variedad de textos en inglés, también ha sido adaptado para comprender y generar contenido en español.
El modelo ha sido entrenado con datos en español, lo que le permite comprender y responder preguntas en ese idioma. Sin embargo, es importante tener en cuenta que, como cualquier modelo de inteligencia artificial, ChatGPT puede tener limitaciones y generar respuestas inexactas o incorrectas en ocasiones. También puede tener dificultades para comprender jergas o expresiones específicas de cada país o región.
Es recomendable ser claro y conciso al formular preguntas para obtener respuestas más precisas. Siempre es bueno utilizar el sentido común y verificar la información proporcionada por el modelo en fuentes confiables cuando sea necesario.
ChatGPT es un modelo de lenguaje basado en la arquitectura GPT-3.5 desarrollado por OpenAI. GPT significa “Generative Pre-trained Transformer” (Transformador Generativo Preentrenado, en español). Es un modelo de inteligencia artificial que ha sido entrenado con grandes cantidades de texto para comprender y generar lenguaje natural.
El modelo GPT-3.5 es una versión mejorada de GPT-3, que ha sido entrenado con una gran cantidad de datos textuales y puede realizar una variedad de tareas basadas en el lenguaje. Puede responder preguntas, generar texto coherente, redactar ensayos, traducir entre idiomas, entre otras capacidades.
El objetivo de ChatGPT es proporcionar respuestas y mantener conversaciones en lenguaje natural con los usuarios. Puede entender el contexto, analizar preguntas y generar respuestas relevantes en función de su entrenamiento previo. Sin embargo, es importante tener en cuenta que ChatGPT es un modelo de lenguaje y no posee conocimiento en tiempo real, ya que su entrenamiento se detuvo en septiembre de 2021.
El Comité Nacional de Ciudadanos ha acordado este martes no presentar listas a las elecciones generales del próximo 23 de julio al considerar que “el mensaje de las elecciones locales ha sido muy claro” y que su partido no es visto como una fuerza transformadora.
Toda la información, aquí https://www.publico.es/politica/ciudadanos-renuncia-elecciones-generales-fracaso-municipales-autonomicas.html#md=modulo-portada-bloque:2col-t4;mm=mobile-medium
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El pasado 2021, la Fundación MAPFRE convocó por primera vez el certamen KBr Photo Award, destinado a propuestas de fotógrafos actuales vinculadas al género documental, que es una de las líneas maestras de sus exposiciones y también de su colección, poblada de nombres como Walker Evans, Lee Friedlander o Lisette Model. Resultó ganadora de aquel premio la artista rusa Anastasia Samoylova, desde hace dieciséis años residente en Miami, que en 2022 presentó en la Galería Sabrina Amrani una serie de trabajos ligados a Florida y que ahora nos muestra en Madrid su proyecto Image Cities, bajo el comisariado de Victoria del Val y tras su paso por Barcelona.
Se trata de un estudio visual, desarrollado durante un año y medio, que profundiza en la cada vez más honda integración de la fotografía en el medio urbano: para Samoylova, las grandes ciudades tienen ya mucho de collages de imágenes gracias a vallas promocionales, carteles a pie de acera y arquitecturas que hoy diríamos instagrameables; unas y otros hacen que las contemplemos como un escenario para el comercio y la fantasía, más que como un entorno para la vida o como enclaves testigo de la historia.
Anastasia Samoylova. Cartel despegado, Los Ángeles, 2022. © Anastasia Samoylova
Desde una perspectiva crítica, sin dejar de velar por la estética, esta fotógrafa incide en lo que tienen las metrópolis de espectáculo a partir de composiciones abigarradas y complejas, en sintonía con la realidad que retratan; es posible considerarlas incluso poemas visuales en los que se homogeneizan disparidades y prácticamente no aparecen seres humanos: cuando lo hacen su escala es menor en comparación con la de edificios y anuncios, como si fuésemos casi una especie amenazada por un consumismo y una especulación que serían los verdaderos moradores de esas ciudades.
Las que ha captado esta artista -formada en Diseño Medioambiental y en Estudios Artísticos Interdisciplinares, y tendente a la experimentación con forma y contenido en todas sus propuestas- son Moscú y Nueva York (allí inició esta serie en el verano de 2021) y después, gracias a la dotación de este premio, una quincena más, entre ellas Ámsterdam, París, Londres, Bruselas, Tokio, Barcelona o Madrid. Tras su objetivo, estas capitales nos resultarán semejantes entre sí pese a los intentos recientes de resignificar sus respectivas particularidades: parece que nos encaminamos hacia un paisaje urbano genérico dominado por el vidrio y el acero en el que tiendas y oficinas, pero también viviendas, se parecen cada vez más, acercándose casi a la noción de no ciudades, en alusión a la de no lugares referida a los espacios de tránsito impersonales. Esa sensación, en la Fundación, queda reforzada en el montaje: no veremos cartelas individualizadas señalando dónde se tomó cada imagen, sino que se ha optado por identificar las composiciones mediante números que el interesado podrá asociar a su escenario después, si lo desea.
Anastasia Samoylova, Pared recién pintada, Barcelona, 2022
Si las fotografías que componen “Estampas porteñas“, la reciente muestra de Facundo de Zuviría que la Fundación ofreció en sus salas de Recoletos, surgieron de la deambulación del fotógrafo por Buenos Aires, las que integran Image Cities derivan también de los recorridos de Samoylova, como una suerte de flâneuse, por esas ciudades contemporáneas de identidad evanescente, y nos invitan a plantearnos cuestiones candentes en relación con las políticas urbanísticas y la sostenibilidad en un tiempo, el nuestro, en el que las grandes poblaciones se someten a constantes cambios.
Anastasia Samoylova. Anuncio en Teatro de la Ópera, París, 2021. © Anastasia Samoylova
Anastasia Samoylova. Cartel de arte (Magritte), Los Ángeles, 2022. © Anastasia Samoylova
Anastasia Samoylova. Cartel de arte (Warhol), Los Ángeles, 2022. © Anastasia Samoylova
En lo formal destacan estos trabajos por el poder pronunciado dado al color, la superposición de motivos y las referencias al collage. Es así desde uno de sus proyectos tempranos, Landscape Sublime, que realizó bajo la influencia de artistas rusas de vanguardia como Natalia Goncharova o Liubov Popova; su punto de partida eran imágenes tomadas de Internet (libres de derechos) que ella imprimía, recortaba, ensamblaba, montaba y trasladaba a lo tridimensional para regresar después a lo bidimensional una vez fotografiadas, conforme a un proceso creativo en el que mantienen su peso procedimientos manuales y artesanales. En el caso de Image Cities, el recurso al collage está presente, pero esta vez solo en cuanto a la mera composición de las piezas.
La exhibición que podemos visitar desde el 1 de junio en Madrid consta de cuarenta y nueve trabajos seleccionados entre los más de 15.000 de los que consta aquel conjunto (previo acotamiento a doscientos); su sentido como serie se hace evidente al diluirse la individualidad de esas distintas urbes en favor de la de una aparente única ciudad global por la que los viandantes caminan absortos o indiferentes, solitarios y quizá alienados, mientras pugnan por reclamar su atención lonas y vallas publicitarias que anuncian promociones de viviendas de lujo, tecnología, joyas, perfumes o moda; reclamos que nos resultan lejanos a la rutina de esos urbanitas, a la par que comunes a este ranking de urbes globalizadas. Entre vivos tonos y contornos nítidos, juegos de reflejos y sucesiones de planos, domina estas fotografías la monumentalidad de los edificios que son soporte de anuncio, muchas veces rascacielos, frente a otros motivos.
Anastasia Samoylova. Caniche rosa, Mónaco, 2022
Culmina el recorrido un grupo de escenas centrado en la imagen de la mujer en la ciudad: subraya esta autora que la figura femenina ha devenido reclamo en la sociedad de consumo, como objeto y sujeto de una publicidad que la asocia al lujo y al glamour y la aleja de los problemas y preocupaciones habituales de la mayoría de ellas.
Además de evocar a Atget, Berenice Abbott o Lisette Model, grandes retratistas de la arquitectura y la vida urbana, la obra de Samoylova, por su estructura compositiva y la importancia de los juegos de reflejos, nos hará seguramente recordar al citado Lee Friedlander, a quien ella venera y quien también pasó por este mismo espacio, hace dos años. Encontraremos asimismo guiños al surrealismo, en forma de encuentros inesperados, en ocasiones entre lo real y lo semejante recreado, entre el hombre con sombrero de Magritte y su manzana (nacen, esos hallazgos, de horas de espera en pos de un instante decisivo), y a otros motivos de la historia del arte, incluso de raíces primitivas, como el ojo que todo lo ve.
Forma parte, esta exhibición, del programa oficial de PHotoESPAÑA.
Anastasia Samoylova. Salón de belleza, Nueva York, 2022. © Anastasia Samoylova
Anastasia Samoylova. Grafiti, Barcelona, 2022. © Anastasia Samoylova
Anastasia Samoylova. Protagonista femenina, Times Square, Nueva York, 2022. © Anastasia Samoylova
Anastasia Samoylova. “Image Cities”
FUNDACIÓN MAPFRE. SALA RECOLETOS
Paseo de Recoletos, 23
Madrid
Del 1 de junio al 27 de agosto de 2023
The post Lost in translation: Samoylova y la ciudad global appeared first on masdearte. Información de exposiciones, museos y artistas.
Verónica Gudiña
Una interesante variedad de materiales de lectura ofrece desde hace tiempo Jesús Ruiz Mantilla, un hombre nacido en la ciudad cántabra de Santander que se licenció en Ciencias de la Información y lleva años ejerciendo el periodismo y demostrando sus aptitudes como escritor. Hace algunas temporadas, el responsable de títulos como “Ahogada en llamas”, “La […]