Pagar la DEUDA con MONEDA CHINA (¥): ¿Solución para Argentina? | Caféinna

China está ganando influencia en América Latina a través de inversiones en infraestructuras o acuerdos comerciales, pero a esa tendencia se une en los último meses una importante novedad. ¿Por qué Argentina pagó en yuanes parte de su deuda con el FMI? ¿En qué países latinoamericanos se comercia ya con la moneda china? ¿A qué se debe y qué significa todo esto? En esta edición de Caféinna, Inna afinogenova analiza cómo el yuan gana terreno en América Latina. Todo un desafío para el dólar, acostumbrado a tener el monopolio en la región en el mundo.

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Neo Rauch y el sueño de la razón

No es fácil intuir sintonías entre los intereses y la estética de la pintura de Neo Rauch y los de la mayoría de los artistas con los que comparte generación (nació en 1960 en Leipzig) y, sin embargo, es una figura imprescindible a la hora de comprender el arte alemán de las últimas décadas.
Formado junto a Arno Rink en la Hochschule für Grafik und Buchkunst de su ciudad natal, en la Alemania dividida, ese contexto y el muy concreto de Leipzig –la pintura que se desarrollaba allí tras la II Guerra Mundial parecía responder a reglas propias– tendría mucho que ver en que se iniciara como pintor ajeno a las tendencias dominantes. Sería a partir de los noventa cuando conoció las corrientes internacionales más extendidas y cuando el mundo lo reconoció a él, pero, salvado entonces el quiebre cultural y político en Europa, Rauch prefirió continuar trabajando desde la mayor libertad posible, sin asociarse a colectivos y etiquetas.
Sus pinturas nos resultan aún hoy profundamente complejas, figurativas pero con claros ecos abstractos y surrealistas, y contienen huellas del realismo socialista que conoció muy de cerca aunque no veneró (Otto Dix o Max Beckmann sí se encuentran más claramente entre sus influencias). Atrapan, sus lienzos, desde un primer vistazo al espectador por trasladarlo a aparentes entornos familiares; decimos aparentes porque esa sensación se desvanece en una contemplación más lenta para ser sustituida por la confusión, a veces por el malestar: representa Rauch la existencia humana en todas sus facetas, en interacción social y en soledad, en sus formas gloriosas o vergonzantes e incorporando, además, alusiones al pasado europeo y a la religión, como su compatriota Kiefer.
Esas referencias históricas se intercalan con imágenes oníricas, visiones, abordadas con una paleta y una pincelada enérgicas y con un movimiento que transmite cercanía y vitalidad. Sus imágenes parecen servirle para poner en claro retazos de pensamiento inconscientes, del mismo modo que algún filósofo decía no poder saber lo que pensaba hasta que lo expresaba con palabras.
Abundan las escenas superpuestas e inconexas y sus técnicas pictóricas son tan variadas como los temas que plasma con ellas, porque encuentra la belleza en el caos, en el desafío a las convenciones en forma y significado, y más poder en la imaginación que en el pensamiento, de ahí que haya resultado fácil interpretar como alegorías sus propuestas. La crítica a las circunstancias políticas que conoció está presente en muchas de sus composiciones, pero predomina en ellas el vigor, la defensa del poder de su medio y de la creatividad por encima de circunstancias históricas.
En todo caso, la nota común del conjunto de su obra es la presencia de figuras humanas sumidas en el desarrollo de acciones individuales o grupales, hombres y mujeres hacia los que podremos experimentar cercanía y considerarlos antepasados familiares cuyo comportamiento admiramos o nos avergüenza. El absurdo parece rodearlos o formar parte de sí mismos, como una presencia constante en la sangre y en el aire.
Este verano tendremos ocasión de adentrarnos en sus creaciones oníricas, en sus reflexiones pintadas en torno a la historia, el patrimonio, el poder del arte, el rol del artista y los callejones sin salida de nuestra sociedad contemporánea, en MO.CO. Montpellier Contemporain, que alberga la primera retrospectiva de Neo Rauch en Francia.
Bajo el título de “El sueño de la razón”, en referencia al grabado de Goya que lo ha inspirado a menudo, podremos ver un centenar de trabajos, cuarenta de ellos pinturas y muchas de ellas de gran formato, fechadas desde principios de los noventa hasta hoy. La muestra se inicia con una selección de dibujos y acuarelas para presentar a continuación, en las tres plantas del centro, telas que, en la mayoría de los casos, no habían podido verse hasta ahora en el país vecino y en las que se entrecruzan juegos de escala y composición, símbolos, referencias al Renacimiento italiano, al romanticismo alemán, al realismo socialista y a un universo personal que, por suerte, nos sigue resultando ambiguo.
Neo Rauch. Herkunft, 2019. Droege Art Collection. © Neo Rauch, ADAGP, París 2023
 
 
“Neo Rauch. The Dream of Reason”
MO.CO. MONTPELLIER CONTEMPORAIN
13 Rue de la République
Montpellier
Del 8 de julio al 15 de octubre de 2023
 
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Carlos Frontera, respuestas en 280 caracteres

Verónica Gudiña

Temporadas atrás, Tes Nehuén publicó en Poemas del Alma artículos vinculados a “Andar sin ruido” y una entrevista a Carlos Frontera, el creador de ese libro. En esta ocasión, el también autor de “Eco” recobra visibilidad en este portal gracias a su interés por las tuittrevistas y su entusiasmo en participar en esta sección de […]


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Fallecimiento del Académico Jorge Cruz

Presidencia

Lamentamos informar que el jueves 29 de junio falleció el periodista, escritor, traductor, docente y académico de número de nuestra Institución Jorge Enrique Cruz.
Fue elegido miembro de la Academia Argentina de Letras el 24 de octubre de 2002 para ocupar el sillón «José Mármol» en el cual lo precedieron Gustavo Martínez Zuviría, Carmelo M. Bonet y Enrique Anderson Imbert. El 23 de octubre de 2003 se realizó el acto oficial de recepción. Su discurso se tituló Teatro del absurdo y nuevo realismo argentino. El académico Antonio Requeni pronunció el discurso de bienvenida.
Palabras de despedida del académico de número Antonio Requeni
«Jorge Enrique Cruz (1930-2023)»
El pasado 29 de junio, a los 92 años de edad, falleció Jorge Enrique Cruz. Nunca hubiéramos querido escribir estas palabras. No sin enorme tristeza debemos referirnos a la muerte del querido y respetado colega, miembro de número de nuestra Academia, a la que aportó, desde su incorporación en 2003, sus conocimientos, su inteligencia, su bonhomía y una discreción que fue la misma que lo llevó a morir también discretamente. Sus amigos y compañeros académicos se enteraron de su deceso dos días después. 
Jorge Cruz era estudiante de Letras cuando ingresó al diario La Nación, primero como corrector y después secundando a Adolfo Mitre como crítico del teatro independiente cuando —en la década de los cincuenta— este alcanzaba su apogeo. Posteriormente, mientras estudiaba Lengua y Literatura Italiana en la Dante Alighieri, pasó a desempeñarse en el Suplemento Literario que dirigía Eduardo Mallea y luego Margarita Abella Caprile. Nunca abandonó esa sección de la que llegó a ser director responsable.
Desde dicho sitio, conoció e intimó con los principales escritores argentinos. Fue testigo de esa brillante época literaria argentina representada por autores como Jorge Luis Borges, Manuel Mujica Lainez, Victoria Ocampo, Adolfo Bioy Casares, Pedro Miguel Obligado, Baldomero Fernández Moreno, Eduardo González Lanuza, Sara Gallardo, Alberto Girri y muchos más.
Como autor, Jorge Cruz publicó libros sobre autores del género que amaba y conocía al dedillo, el teatro, como Florencio Sánchez y Samuel Eichelbaum, así como un volumen sobre el genio y figura de «Manucho», obra que mereció el Primer Premio Municipal de Ensayo. Recibió también el Premio Konex y el de la Fundación Victoria Ocampo. Fue asimismo jurado de los más importantes certámenes literarios del país.
Jorge Cruz se desempeñó como profesor de la UBA en disciplinas teatrales y literarias. Obtuvo una beca del Fondo Nacional del Teatro, la de Intre Naciones, República Federal de Alemania (1969), y la del Mozarteum Argentino.
En 2006, fue elegido miembro de la Academia Nacional de Periodismo, y la República Italiana lo condecoró con la orden de Cavaliere Ufficiale. 
En nuestra Academia, de la que llegó a ser Vicepresidente, tuvo siempre una participación activa y valiosa. Su generosa disposición y sus encomiables intervenciones fueron cualidades a las que unía una elegancia espiritual y calidez humana que quienes fuimos sus colegas difícilmente podremos olvidar.
Antonio Requeni
Ver artículo “Jorge Cruz: adiós al último testigo de la época dorada de la cultura y la literatura nacional, por Hugo Beccacece en La Nación.


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El académico francés Romain Magras visitó la Academia

Presidencia

De frente, y de izquierda a derecha en la imagen: los académicos Antonio Requeni; Javier Roberto González; Romain Magras; Rafael Felipe Oteriño, vicepresidente; y Alicia María Zorrilla, presidenta.

El doctor Romain Magras, miembro correspondiente de la AAL con residencia en Francia, asistió el jueves 8 de junio a la sede de nuestra Institución y participó de la sesión de académicos de ese día.
En el encuentro con los miembros de la Academia, informó que, bajo su dirección y la del académico correspondiente en Australia doctor Roberto Hernán Esposto, está próximo a ser editado por la editorial Biblos el volumen con las ponencias del coloquio internacional realizado en París, en noviembre de 2021, sobre la obra del académico recién fallecido Abel Posse. Señaló que, en dicha publicación, está incluido el conversatorio con el autor y sus relatos sanmartinianos.
A pedido de Romain Magras, y dado que tanto él como Esposto viajarán especialmente para su presentación, se fijó el 9 de noviembre del corriente año como fecha tentativa de dicho acto, que se realizará en el Salón Leopoldo Lugones de nuestra institución.

Primero desde la izquierda: Jorge Dubatti, nuevo académico de número elegido el pasado 11 de mayo. Su primera sesión fue la del 8 de junio.

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Armas “Para Joder”: el Hombre que vendió BOMBAS DE RACIMO a PINOCHET | LA BASE

En el origen de las bombas de racimo hay un nombre propio: Carlos Cardoen. Él fue el encargado de fabricar estás municiones para la dictadura pinochetista tras el bloqueo impuesto por la administración estadounidense. La conocida como “enmienda Kennedy”, que impedía la venta de armamento estadounidense a la dictadura militar chilena, le convirtió en una de las mayores fortunas del país.

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Del FRAUDE… ¿Al AUTOGOLPE? | DESACUERDO

El discurso de la oposición política cambió de acusar de un supuesto fraude a afirmar que hubo un autogolpe de Evo Morales el 2019.

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