Coincidiendo con la celebración de la actual Bienal de Venecia, la Fondazione Bevilacqua La Masa presenta “Picasso, Morandi, Parmiggiani: Naturalezas muertas”, una exposición comisariada por Cécile Debray y abierta hasta el 25 de julio de 2026.
Se ha reunido a tres maestros del arte contemporáneo en torno al género del bodegón. Partiendo de una cuidada muestra de trabajos de los tres, se nos invita a reflexionar sobre la representación misma, sobre la posibilidad de captar lo real en un lienzo a través de la puesta en escena de objetos en el laboratorio del estudio de un pintor.
Desde los ensamblajes y las deconstrucciones de Picasso, que desarrollan un nuevo lenguaje pictórico a la vez que reviven el tema del memento mori, hasta las sorprendentes y seriales composiciones de Morandi, con botellas comunes dispuestas y reordenadas en las estanterías de su estudio como motivos atemporales y metafísicos, pasando por las obras de Parmiggiani —sombras de enseres proyectadas en forma de humo—, todas las piezas constituyen indagaciones sobre la ausencia y la desaparición y despliegan una reinterpretación contemporánea del género de las vanitas.
Claudio Parmiggiani. Sin título, 2019. Cortesía Tornabuoni Art
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‘Público’ organiza una emisión especial en directo de las elecciones en Andalucía desde las 19 horas de este domingo, 17 de mayo. Algunas de las firmas más destacadas del periódico analizan esta jornada clave, con todos los detalles, la última hora y los resultados electorales.
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ARTESANTANDER, la segunda feria de arte contemporáneo más veterana de España tras ARCOmadrid (viene celebrándose anualmente desde 1990), ha anunciado algunas claves de la que será su 34ª edición, que tendrá lugar del 2 al 5 de julio en su sede habitual: el Palacio de Exposiciones y Congresos de la capital cántabra, muy cercano a las playas del Sardinero.
Bajo la dirección, por tercera convocatoria consecutiva, de Mónica Álvarez Careaga, participarán en la cita cuarenta galerías nacionales e internacionales; entre estas últimas encontraremos salas llegadas de Italia, Macedonia del Norte, Alemania, Portugal y México, seleccionadas con el apoyo de la gestora cultural Giulietta Zanmatti Speranza y el comisario Joaquín García Martín.
No faltarán en el Programa General las madrileñas Rafael Pérez Hernando, VETA by Fer Francés y Galería Silvestre; desde Barcelona, Víctor Lope Arte Contemporáneo y Al-Tiba9 Gallery; y de Sevilla, DiGallery y Barrera Baldán. Regresarán, asimismo, A Pick Gallery (Italia), dst.galerie (Alemania), Proyecto H (México) y Salgadeiras Arte Contemporânea (Portugal) y se estrenarán, entre otros centros, Manuel Zoia Gallery (Italia) y Pioneri Gallery (Macedonia del Norte).
Podemos adelantar también algunos nombres de los artistas en los stands, que serán cerca de un centenar. Hay que mencionar a Mario Manso y Pablo Quesada (Provisional23), Alba Dorta y Cristina Regalado Ramos (L Contemporary), Carmen Ceniga Prado (Gaby Vera Fine Arts), Quique Zarzamora (Wit Art Gallery), Sara Piñeiro y Eduard Gil Alsina (Néboa), Amaya Suberviola (SC Gallery), Raquel Lobo (Llamazares), Carlos Cañadas (Mecha); a los internacionales Angela Burson y Simón Quadrat (Rafael Pérez Hernando), Cristóbal Ochoa y Fausto Amundarain (Tönnheim Gallery), Janus Hochgesand (dst.galerie), Letizia Scarpello y Manuel Portioli (A Pick Gallery) o Barry Wolfryd (Al-Tiba9 Gallery); y a los cántabros Álvaro Trugeda, Eloy Velázquez y José Antonio Quintana (Balta Gallery), Silvia Cosío (DiGallery), Javier Trugeda (Mecha) o Arancha Goyeneche, Chelo Matesanz, Concha García y Emilia Trueba (Siboney).
Sergi Serra Mir. Si miras al cielo hay dos estrellas, 2026. Cortesía MORFO Galería
José Luis Valverde. Duermevela, 2025. Cortesía Galería Silvestre
Al margen del Programa General, ARTESANTANDER contará con las secciones Guest Artist, Editorial, Platforms y Solo Baleares y completarán su oferta las actividades ARTESANTANDER Talks, Media y el Collectors Program. Se concederán premios de exposición junto al Puerto de Santander y el Museo Nacional de Altamira y la feria colabora en la puesta en marcha de dos exposiciones este mes: la de Paula Santomé en el Palacete del Embarcadero y la de Daniel Schweitzer en el propio Museo de Altamira, en Santillana del Mar.
La primera explora la relación entre memoria, imagen y relato a partir de determinadas formas visuales; la segunda ahondará en los lazos entre las prácticas del arte contemporáneo y las históricas.
Bernabé Gilabert. Serie Collage, 2024. Cortesia Marquesa Gallery
Inês d’Orey. Ítala #6, 2026. Cortesía Salgadeiras Arte Contemporânea
Simon Quadrat. Woman in Yellow, 2025. Cortesía Galeria Rafael Pérez Hernando
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¿Sabías que bajo el hielo del Ártico se esconde una gigantesca cadena montañosa que podría reescribir el mapa del mundo? #Geopolítica #Ártico #historiageopolitica
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Descubre la fascinante disputa geopolítica por la Dorsal de Lomonósov, un territorio submarino remoto que está siendo reclamado ferozmente por Rusia, Dinamarca y Canadá.
En este vídeo analizamos por qué el Polo Norte se ha convertido en el epicentro de una silenciosa batalla estratégica y legal. Con el deshielo abriendo nuevas rutas marítimas y el potencial de vastas reservas de recursos naturales inexplorados, el control del Ártico es hoy más crucial que nunca. Entenderás por qué Estados Unidos ha puesto la mirada en adquirir Groenlandia, el poder oculto que tienen los mapas para moldear la política internacional y cómo se están posicionando las grandes potencias para el futuro.
Sumérgete en este complejo tablero donde la ciencia, el derecho marítimo y las proyecciones de poder global se entrelazan. ¡Ideal para apasionados de la estrategia y los asuntos internacionales!
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Este canal es la versión oficial en castellano del canal Caspian Report que puedes visitar en el siguiente enlace: https://www.youtube.com/user/CaspianReport
Música cortesía de CO.AG Music
Puede que algunos recuerden a Yann Gross como merecedor -en 2008, hace casi veinte años- del Premio Descubrimientos de PHotoESPAÑA por su portfolio Horizonville, en el que recreaba las formas de vida de una zona industrial de Suiza, su país. También lo encontraremos en la edición de este festival que ahora comienza, ya que formará parte de la colectiva “Volver a imaginar” en el Círculo de Bellas Artes, y protagoniza, además, una individual en Madrid: La Casa Encendida expone los capítulos iniciales y últimos de su proyecto Drift, que enlaza etnografía y botánica y que plantea las consecuencias a largo plazo de la circulación de plantas hacia países de donde no son originarias.
Gross, que suele trabajar en colaboración con comunidades autóctonas y esta vez también lo ha hecho, analiza cómo, en el contexto de los pasados imperios coloniales, las especies vegetales (además de las narraciones y las imágenes) transitaron entre unas y otras áreas geográficas y modificaron paisajes. Apunta este autor a que lo que a menudo se consideró progreso aparejó consecuencias que no supusieron avance: transformaciones de entornos y de condiciones materiales cuestionables.
Drift. Yann Gross. La Casa Encendida
Drift. Yann Gross. La Casa Encendida
El punto de partida de su propuesta radica en la llamada caja de Nathaniel Ward, inventada en la primera mitad del siglo XIX por ese médico británico con el fin de transportar especies botánicas vivas a largas distancias asegurando su supervivencia. En la exposición veremos un artefacto similar que alberga una palmera, por supuesto viva, originaria de Asia y preservada para su nuevo ambiente artificial; son también de origen asiático las palmeras de cáñamo que han proliferado en los Alpes por su particular resistencia al frío, hasta el punto de convertirse en una especie invasora que desplaza a la flora local.
Veremos testimonios de esa expansión en la serie fotográfica Fortune, llamada así en alusión al botánico escocés que introdujo esa variedad, la Trachycarpus fortunei, en Europa, haciéndola llegar desde las montañas de China. Aunque, como dijimos, su introducción se produjo en el siglo XIX, su plantación masiva en el cantón suizo del Tesino no llegó hasta los años sesenta del XX y con la intención de atraer al turismo con panorámicas tropicales; primero ocurrió en paseos y jardines, más tarde en el sotobosque y a mayor altura.
El resultado ha sido un paisaje híbrido alpino-tropical en el que ha salido perdiendo la biodiversidad autóctona, como recogen las imágenes tomadas por Gross valiéndose de técnicas multiespectrales empleadas por los estudiosos de la silvicultura.
Drift. Yann Gross. La Casa Encendida
Por último, presenta el artista Elaeis, un vídeo multicanal en el que habitantes del Amazonas giran su rostro observando al espectador a medida que éste se desplaza frente a ellos. Nos vigilan; ellos también son monitorizados.
Se trata de miembros de comunidades indígenas y quilombas que residen en tierras ahora artificialmente pobladas por palmeras aceiteras originarias de África y destinadas a la producción de biocombustibles. Con el fin de recuperar esas zonas para cultivos locales, llevan a cabo un seguimiento exhaustivo de quien pisa sus localidades para que no sean tomadas para la explotación nuevas extensiones y rebelarse ante las acciones de grupos de seguridad privados.
Mientras contemplamos sus rostros frontales, podremos escuchar declaraciones de Lula da Silva y Dilma Rouseff, teóricos defensores de estas poblaciones, alabar el potencial de esos biocombustibles para la mejora de la región, en el Estado de Pará. El relato del desarrollo queda así confrontado con su dudosa percepción sobre el terreno.
En esta exhibición y en manos de Yann Gross, las palmeras asiáticas y africanas deslocalizadas se convierten en metáforas de nuestro afán de crecimiento, a costa de desaclimatar lo enraizado, y de la artificialidad que podemos llegar a apreciar en los entornos de los que esperamos mayor autenticidad natural. Los desequilibrios que señala revelan contradicciones del pasado y puede que hechos consumados.
Drift. Yann Gross. La Casa Encendida
Drift. Yann Gross. La Casa Encendida
“Drift. Yann Gross”
LA CASA ENCENDIDA
Ronda de Valencia, 2
Madrid
Del 16 de mayo al 26 de julio de 2026
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El quinto concierto de la temporada 2026 de la Gran Sala Sinfónica de la Universidad de Chile, tuvo en su programa regular la «Magnificat BWV 243» de Johann Sebastian Bach…
