Mónica Mays, Lara Fluxà y otros premiados en ARCO 2025

by alguien | Mar 7, 2025 | Cultural | 0 comments

El premio más madrugador en fallarse coincidiendo con la celebración de ARCO 2025 fue el concedido por ENATE -cumple dos ediciones- a Inmaculada Salinas (Galería Rafael Ortiz), seguido del algo más veterano Premio Catalina d´Anglade, cuya octava convocatoria recayó en Álvaro Urbano por VEINS (Travesía Cuatro). Este último, además de una dotación económica, apareja el encargo de desarrollar un proyecto a medio camino entre arte y diseño que se presentará en 2026.
A continuación, hemos sabido que Xie Lei, representado por la galería belga Meessen, ha sido reconocido con el I Premio de Adquisición MACAM, con su obra Double I. Se incorporará al Museu de Arte Contemporânea Armando Martins, que abrirá sus puertas en Lisboa en los próximos días como primer museo ubicado en un hotel de lujo en Europa, en el Palacio Condes da Ribeira Grande.
El Premio Pilar Forcada ART Situacions – ARCOmadrid, por su parte, ha sido para la artista mallorquina Lara Fluxà, presente en IFEMA de la mano de la galería catalana Bombon Projects. Se ha valorado su pieza de hierro y cristal Flure; esta autora trabaja habitualmente con materiales frágiles como el agua, el aire, la sal, el alquitrán, la luz o el vidrio para reflexionar sobre la vulnerabilidad de los ecosistemas. Se sumará a la colección de ART Situacions y no se trata del único galardón para Fluxá: se ha llevado también el de Adquisición de la Fundació Úniques, destinado a la obra de una mujer artista de la región mediterránea y participante en la feria.
Lara Fluxà. Flure
Por su parte, la artista catalana de origen peruano Lúa Coderch, representada por Àngels Barcelona, ha recibido el Premio de adquisición de la Fundació Vila Casas por sus trabajos textiles Nunca sabes cuales son las buenas noticias y Exhausta y exuberante, mientras que el Reconocimiento 2025 a un artista español, otorgado por Artepuntoes, ha recaído en Juana González, en el stand de Espacio Mínimo, recibiendo Ana de Alvear, de Espacio Valverde, una mención espacial.
En esta ocasión, el XI Premio Opening. Nuevas galerías ha correspondido a la sala colombiana Espacio Continuo, que muestra trabajos de Juliana Góngora y Linda Ponguta en los que se conjugan técnicas y referencias a la tradición y la contemporaneidad. En cuanto al I Premio Talento Joven en Opening. Nuevas galerías, recae en los artistas Jeanne Gaigher (Reservoir) y Omar Castillo Alfaro (Sissi Club); este nuevo reconocimiento es para creadores menores de 40 años y está dotado con 10.000 euros. Gaigher hace referencia a la complejidad social en Latinoamérica en piezas de elevada dificultad técnica; Castillo Alfaro aborda la herencia ancestral indígena desde un enfoque crítico.
Claudia Pagès (Àngels Barcelona) se ha hecho con el 18º Premio illy SustainArt por Muro de dos caras y Xàtiva, dos creaciones donde se representa la memoria de los espacios a partir de inscripciones y símbolos históricos encontrados en antiguas paredes; su punto de partida fueron los aljibes de esa localidad, y Meessen, la galería belga que comenzábamos citando, ha recibido el Premio Lexus al Mejor Stand, con una dotación de 8.000 euros. Es el 9C19, por cierto.
Mónica Mays ha sido, sin duda, uno de los nombres de esta edición. El Museo Reina Sofía ha adquirido su escultura and they pray to these images…, knowing not what gods or heroes are, la Comunidad de Madrid le ha concedido su Premio ARCO por Exhausted disbelief y Hermes, compuestas por ensamblajes que toman la forma de objetos domésticos animados en un momento de transmutación y cambio, y en ella ha recaído igualmente el noveno Premio Cervezas Alhambra de Arte Emergente, por su propuesta Conveyors, que dadas las nuevas bases de este certamen no veremos en la actual edición de ARCO, sino en la de 2026. Diseñará, junto al artesano Julián Jumar, nuevos ensamblajes de fragmentos cotidianos e industriales que conjugarán lógicas de reproducción, memoria y decadencia.
Lexus entrega el Premio al Mejor Stand a la galería belga Meessen en ARCOmadrid 2025
Mónica Mays, ganadora del IX Premio Cervezas Alhambra de Arte Emergente
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Vermiglio: Maura Delpero en los Alpes, cine con olor a lumbre

by alguien | Mar 6, 2025 | Cultural | 0 comments

Vermiglio es un pueblo alpino de la región de Trento, pequeño y enclavado en plena montaña: lo bastante cerca de las cumbres para que la nieve lo cubra por completo cada invierno y lo suficientemente lejos del mundanal ruido como para que los grandes y pequeños hechos de actualidad puedan sacudirle lo justo. Pero en ese resquicio de lo justo cabe un friso de situaciones, de nuevo grandes y pequeñas.
La directora Maura Delpero, cuyo padre nació precisamente allí y falleció hace unos años, decidió rodar en este lugar y en localidades cercanas su última película, destinada a preservar al menos visualmente las formas de vida, costumbres y mentalidades en las que Delpero padre se había criado; contó, igualmente, con muchos testimonios del pasado de los habitantes de esta zona durante la preproducción. A través de la memoria paterna, por tanto, pretendía homenajear esta cineasta a la memoria colectiva, retomando además en el camino, de forma tangencial, alguno de los asuntos que ya abordó en su anterior trabajo, Hogar, sobre la convivencia de madres solteras y religiosas en un centro de acogida para las primeras.
La vida cotidiana de los habitantes de Vermiglio en 1944, la referencia temporal elegida por la directora, venía marcada por el transcurso de las estaciones y en torno a ellas se articula también la película, que pivota sobre una muy amplia familia, aunque alrededor de ella emerjan muchas otras: esa vida diaria era sobre todo comunitaria, guardar un secreto era cuestión ardua y todas las vecinas sabían cuándo un niño tosía demasiado y corría peligro. El padre de un número creciente de hijos que dormían en camas compartidas, algunos en la cabecera y otros en los pies, era el maestro, más comprensivo y complaciente en la escuela que en su casa y más atento a sus gustos y caprichos personales que su esposa, bastante más joven y siempre inquieta por cubrir las necesidades de los niños ya llegados y los que asumía que podrían venir.
A fuego lento, Delpero entreteje las vidas no siempre armónicas pero sí previsibles y plácidas de adultos y pequeños, la sucesión de partos y muertes recibidos todos con naturalidad, los hielos severos y la hierba al sol, los desayunos de leche caliente junto a la leña. El quiebro lejano a esos hábitos hundidos en los siglos no llega de muy lejos: la guerra transforma las esperanzas y las penas, sume en el miedo a las posibles viudas y a los padres de los reclutados, pero no cambia la mayoría de las costumbres; su eco se hace carne, sobre todo, cuando llega a Vermiglio un soldado desertor, acogido con una mezcla de comprensión y recelo. Su matrimonio breve con la hija mayor del maestro supondrá no solo un antes y un después para ella y para todos (en poco tiempo, se suceden la boda, una despedida que debía ser corta, un nacimiento, la muerte), sino el anuncio metafórico de un tiempo nuevo, especialmente para las mujeres; a través de ellas se nos habla de un pasado y de un presente: solo una podrá estudiar; otra lo desea, pero seguirá su vocación religiosa atemperada con esfuerzo frente a tentaciones; la madre joven y sola tomará el camino de la independencia y el trabajo; y la madre de todas ellas será capaz de reclamar a su marido mayor tacto y afecto hacia todos.
Aunque desde la pausa de las estaciones, de la vida puerta con puerta con los animales, la maquinaria de la contienda y del mundo nuevo también han llegado a Vermiglio, y a cada uno de sus individuos, no solo a la colectividad. Como en la montaña, también cada uno se hace pequeño ante ese engranaje, por más que las batallas y las bombas sean una llamarada al fondo.
Más allá de la guerra, en el filme de Delpero, con ecos de Ermanno Olmi y su árbol de los zuecos, gana el olor a lumbre, la presentación delicada de los modos de hacer y de compartir que fueron léxico familiar para casi toda una generación que maduró de inviernos a veranos. Y de algunos de sus traumas.

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Extremadura grabada en piedra, en el Museo Arqueológico Nacional

by alguien | Mar 4, 2025 | Cultural | 0 comments

Tras “Rostros del Turuñuelo. Los relieves de Casas del Turuñuelo, Guareña, Badajoz“, la muestra de gabinete que inauguró la Sala de Novedades Arqueológicas del Museo Arqueológico Nacional, este mismo espacio exhibe recientes hallazgos de la arqueología extremeña, un territorio que está siendo objeto en los últimos años de descubrimientos de gran interés e importancia.
Con la piedra como hilo conductor del montaje -el mismo soporte que los relieves del Turuñuelo- esta nueva presentación reúne, hasta el 20 de abril, cinco piezas fechadas desde el periodo calcolítico hasta la cultura visigoda.
La visita comienza con la estela diademada de Alcántara (Cáceres), que se remonta a la Edad del Cobre, para continuar con otro ejemplar de la misma tipología, pero del Bronce Final: la estela de Navalvillar de Pela (Badajoz). A la Edad del Hierro pertenece uno de los dos verracos encontrados en el embalse de Valdecañas de El Gordo (Cáceres), mientras que la presencia romana queda representada por el relieve de cabeza de grifo procedente del Pórtico del Foro de Augusta Emerita (Mérida, Badajoz), un ejemplar único en nuestro país. Por último, veremos un relieve visigodo de Finca Benavides, en Olivenza (Badajoz), cuya iconografía conjuga elementos vegetales y aves.
Extremadura, una historia grabada en piedra. Recientes hallazgos arqueológicos. Museo Arqueológico Nacional
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