Trump se ha mostrado escéptico con respecto a la OTAN desde que asumió el cargo. Así pues, ¿qué pasaría si finalmente cumple su amenaza y Estados Unidos abandona la alianza militar? #historiageopolitica #OTAN #eeuu
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Música cortesía de CO.AG Music
En países como Colombia, donde existe un mercado clandestino que vive precisamente de bajar la percepción de peligro, eso puede convertirse en un problema serio de salud pública.
Cuando una mujer busca el término “lipólisis láser” en Google, la interfaz de inteligencia artificial le muestra una cirugía de riesgo como si fuera un procedimiento cosmético sencillo. El sistema recopila información de páginas comerciales sobre cirugías estéticas y la devuelve al público con la apariencia de un dictamen médico neutral. Al centralizar la respuesta bajo este modelo, la tecnología de Google podría estar eliminando alertas básicas de peligro alrededor de intervenciones invasivas, provocando que muchas mujeres reciban, en primera instancia, publicidad disfrazada de información médica.
Pantallazo búsqueda AI Google
La “lipólisis láser” sí existe como procedimiento médico formal. El problema real no es catalogar la intervención como falsa, sino que no se trata de un tratamiento superficial ni “suave”: es una cirugía mayor invasiva que requiere incisiones, anestesia y personal altamente calificado. El núcleo de la controversia radica en cómo AI Overviews, la herramienta integrada al buscador de Google, y otras IA de acceso masivo estarían construyendo la explicación sobre este procedimiento, omitiendo su verdadera complejidad técnica.
Si hoy una persona realiza esta consulta, estos sistemas entregan resúmenes cortos, tranquilizadores y alineados con el lenguaje comercial hablan de “mínima invasión”, “grasa localizada”, “rápida recuperación” y beneficios cosméticos. Sin embargo, dejan en segundo plano los riesgos anestésicos, cardiovasculares e infecciosos reales, una omisión que modifica directamente la percepción de riesgo de quien busca información en internet.
Este sesgo en los resultados es grave porque el lenguaje que suaviza la cirugía es, precisamente, la estrategia central que utiliza el mercado clandestino para la captación de mujeres. Las redes informales de estética estética necesitan neutralizar el miedo natural a entrar a un quirófano para poder atraer a sus pacientes; por ello, transforman términos médicos complejos en promesas de soluciones rápidas, indoloras y económicas. Al revisar fuentes médicas especializadas o clínicas que sí cumplen con los protocolos normativos, aparecen advertencias explícitas sobre el uso de anestesia general o regional, la necesidad absoluta de quirófanos formalmente habilitados por las autoridades sanitarias y el requerimiento de un monitoreo permanente. Al borrar esta complejidad, la IA de Google y otros modelos como la inteligencia artificial de Meta o Chat GPT, estarían validando de manera indirecta la misma narrativa de seducción comercial con la que operan las redes de cirugía ilegal.
Pantallazo búsqueda Meta AI
En el contexto colombiano, esta distorsión intersecta con una economía clandestina que ha prosperado bajo eufemismos como “mini-lipo”, “moldeamiento”, “lipólisis” o “suave brisa”. El impacto de este mecanismo de captación se evidencia en el caso de Yulixa Toloza, una mujer de 52 años que falleció tras someterse a una lipólisis láser en un centro clandestino que operaba sin autorización sanitaria en el sur de Bogotá. Atraída por la promesa de un procedimiento rápido y supuestamente menor, sufrió complicaciones críticas de salud durante la intervención, tras lo cual los responsables intentaron ocultar lo sucedido y desaparecieron a la mujer. El caso, que ya cuenta con personas arrestadas por las autoridades de Colombia y Venezuela en medio de una investigación penal por la muerte y el ocultamiento de pruebas, nos muestra cómo las pacientes ingresan a lugares inseguros bajo la creencia de que se someterán a un tratamiento cosmético, cuando en realidad están siendo introducidas a cirugías realizadas sin condiciones básicas de supervivencia. La encrucijada actual surge cuando ese mismo discurso utilizado para captar víctimas ya no proviene únicamente de la publicidad en redes sociales o de volantes dudosos, sino del buscador y las herramientas tecnológicas más usadas del mundo.
Pantallazo búsqueda Chat GPT
El origen de las fuentes agrava el escenario. Gran parte de la información que procesan estos sistemas de IA proviene directamente de las páginas comerciales de las propias clínicas estéticas que mejor pagan por su posicionamiento digital. Mientras tanto, las alertas sanitarias, los reportes de mala praxis, las investigaciones de Medicina Legal y las advertencias de las sociedades científicas prácticamente desaparecen del resultado principal. El algoritmo toma el contenido de marketing, lo reorganiza y lo devuelve con apariencia de verdad neutral.
Este fenómeno se intensifica con el modelo de “cero clic”. Antes del 2023, cuando esta tecnología es introducida,, una persona tenía que abrir varias páginas web y contrastar la información; en ese recorrido digital era habitual encontrarse con denuncias, noticias de muertes o testimonios de víctimas. Ahora, la IA entrega una respuesta cerrada, resumida y aparentemente suficiente, provocando que mucha gente ya ni siquiera acceda a otros enlaces. Esto cambia de raíz la forma en que las personas evalúan el peligro.
Si una mujer ya experimenta una presión estética estructural, recibe publicidad agresiva y consume discursos que minimizan los riesgos corporales, y luego Google y otras inteligencias artificiales le confirman exactamente la misma narrativa, las herramientas tecnológicas dejan de ser intermediarios neutrales y podrían convertirse en amplificadores de desinformación médica.
Aquí ya no se trata solamente de tecnología, sino de responsabilidad estructural. Cuando una persona toma decisiones sobre su propio cuerpo basándose en información incompleta o irresponsablemente simplificada por una inteligencia artificial, las implicaciones son críticas. ¿Quién responde cuando un algoritmo baja las alarmas de riesgo frente a procedimientos que pueden terminar en perforaciones, necrosis o paros cardiorrespiratorios? Las plataformas tecnológicas no pueden tratar las búsquedas sobre cirugías y modificaciones corporales como si fueran consultas cotidianas de consumo.
Si una IA va a intervenir en las decisiones de salud de las personas, tiene que operar bajo estándares muchísimo más estrictos de seguridad y verificación. El algoritmo hoy no solo organiza información, también moldea decisiones; y cuando esas decisiones atraviesan mercados clandestinos, presión estética y procedimientos invasivos, una respuesta irresponsable podría terminar teniendo consecuencias reales sobre la vida y los cuerpos de las mujeres.
Proyectos espaciales, instalaciones, pinturas, dibujos, vídeos, grabados, textiles, animaciones y obras sonoras forman parte de la producción de Carlos Amorales desde los noventa. Figura casi fundacional del arte reciente mexicano, se formó en la Academia Gerrit Rietveld y la Rijksakademie de Ámsterdam y allí, en Holanda, adoptó el nombre por el que lo conocemos, como parte de una investigación sobre las posibles funciones del arte en la vida cotidiana. Prestó, además, su denominación y atributos (Amorales era una figura enmascarada inspirada en deportistas de lucha libre mexicanos) a otros artistas y también a luchadores, amigos o extraños, que participaron llamándose así y tapando su rostro en combates o en performances en instituciones artísticas de Europa (Tate, Centre Pompidou), Estados Unidos y México.
En 2004 dejaría Holanda para regresar a Ciudad de México, y allí estableció su propio estudio, al que llamó The Factory inspirándose en Andy Warhol y en el primer taller de animación que creó Walt Disney. Amorales y su equipo articularían en él un banco de imágenes digitales, llamado Liquid Archive, que contiene miles de siluetas monocromas en formato vectorial y que ha sido la base de la producción, muy diversa, de este autor en las últimas dos décadas. La mayoría de esas imágenes son de código abierto y en ellas apenas existen fronteras entre lo artístico y lo comercial: son susceptibles de utilizarse en los ámbitos de la moda, los videoclips, las portadas de discos o los tatuajes.
La fábrica de Amorales y lo que en ella brota es, en su conjunto, un guiño a la cultura pop, pero también el fruto consciente de nuestro sistema económico, en el que, en palabras del mexicano, la cadena de montaje globalizada se nos ha ido un poco de las manos.
El artista transita con inteligencia, y también sutileza, entre lo estético y lo sociopolítico: pone de relieve, de cara al espectador, multitud de asuntos, desde el papel del autor fuera y dentro del campo de la creación a la experiencia de quienes han de aclimatarse a culturas desconocidas, pasando por la infinita maleabilidad del lenguaje y el torrente de imágenes que inundan Internet.
Carlos Amorales. Nube negra. Fundación Casa de México en Madrid
Carlos Amorales. Nube negra. Fundación Casa de México en Madrid
Carlos Amorales. Nube negra. Fundación Casa de México en Madrid
Comparte trazas de estos rasgos de su trayectoria la instalación Nube negra, que Amorales exhibe ahora en la Fundación Casa de México en Madrid. Nació en 2007, tras visitar a su abuela cuando ésta se encontraba a punto de morir y después de leer la novela Austerlitz, de W.G. Sebald, que contiene referencias a la descripción por Darwin de una bandada de mariposas tan inmensa que casi impedía ver el cielo.
Desde entonces, hace casi veinte años, este trabajo ha viajado por todo el mundo: desde su estudio a Nueva York y, más tarde, a una escuela francesa, al Palazzo delle Esposizione de Roma o Tegucigalpa; pronto se verá en el interior de un faro noruego. Las dimensiones de esta plaga de polillas bellas se han adaptado a sus diferentes espacios expositivos -se han mostrado tanto en exteriores como en interiores -y, aunque a simple vista sea difícil de percibir, rara vez son iguales entre ellas: elaboradas con técnicas parecidas a las del origami, mediante dobleces, responden a treinta modelos distintos de figuras y a veces incorporan texturas.
Para Amorales, guardan una relación evidente con el género de la vanitas y la despedida de su abuela, y prueban la posibilidad de dibujar el espacio, pero allí donde se han mostrado se han adjudicado a estas mariposas sentidos muy diversos, vinculados a las migraciones, a la contaminación que las ensuciaría, a la mala suerte, a la muerte, a la fuerza de la masa, a las amenazas que oculta lo bello, a la ligereza. El artista ni adopta ninguna de esas lecturas ni reniega de ellas: es importante que los espectadores puedan interpretarlas libremente y ampliar sus significados, como ocurre con aquel Liquid Archive, una de sus mayores fuentes a la hora de elaborar dibujos, diapositivas, vídeos, collages, pinturas, esculturas o instalaciones.
Espeluznantes y necesariamente hermosas, casi escultóricas individualmente, estas cerca de 25.000 polillas tienen algo de emblema de lo ambiguo y logran un alto impacto visual desde procedimientos muy sencillos. Aunque nunca espontáneos: su disposición resulta muy natural, como la que tomaría una plaga cierta, pero deriva del trazado manual de líneas y su progresivo ensanchamiento.
Hablando de trazar, Amorales trabaja actualmente dibujando con ceras y experimentando con la inteligencia artificial, buscando los lazos entre La guerra de los mundos de Herbert George Wells y las relaciones internacionales basadas en postulados colonialistas.
Carlos Amorales. Nube negra. Fundación Casa de México en Madrid
Carlos Amorales. Nube negra. Fundación Casa de México en Madrid
Carlos Amorales. Nube negra. Fundación Casa de México en Madrid
Carlos Amorales. “Nube negra”
FUNDACIÓN CASA DE MÉXICO EN ESPAÑA
C/ Alberto Aguilera, 20
Madrid
Del 21 de mayo al 30 de septiembre de 2026
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Coincidiendo con la celebración de la actual Bienal de Venecia, la Fondazione Bevilacqua La Masa presenta “Picasso, Morandi, Parmiggiani: Naturalezas muertas”, una exposición comisariada por Cécile Debray y abierta hasta el 25 de julio de 2026.
Se ha reunido a tres maestros del arte contemporáneo en torno al género del bodegón. Partiendo de una cuidada muestra de trabajos de los tres, se nos invita a reflexionar sobre la representación misma, sobre la posibilidad de captar lo real en un lienzo a través de la puesta en escena de objetos en el laboratorio del estudio de un pintor.
Desde los ensamblajes y las deconstrucciones de Picasso, que desarrollan un nuevo lenguaje pictórico a la vez que reviven el tema del memento mori, hasta las sorprendentes y seriales composiciones de Morandi, con botellas comunes dispuestas y reordenadas en las estanterías de su estudio como motivos atemporales y metafísicos, pasando por las obras de Parmiggiani —sombras de enseres proyectadas en forma de humo—, todas las piezas constituyen indagaciones sobre la ausencia y la desaparición y despliegan una reinterpretación contemporánea del género de las vanitas.
Claudio Parmiggiani. Sin título, 2019. Cortesía Tornabuoni Art
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‘Público’ organiza una emisión especial en directo de las elecciones en Andalucía desde las 19 horas de este domingo, 17 de mayo. Algunas de las firmas más destacadas del periódico analizan esta jornada clave, con todos los detalles, la última hora y los resultados electorales.
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