Los Archivos Epstein hacen Más Daño a EEUU que Cualquier Misil

Los Archivos Epstein revelan una verdad incómoda: el daño que causan a Estados Unidos es mayor que cualquier misil enemigo.
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Los archivos Epstein despojan a las instituciones estadounidenses de la ilusión basada en normas de la que dependen para funcionar y generan una «ambigüedad institucional» que resulta especialmente peligrosa para una democracia.
Este análisis profundo explora cómo las redes de élite, el chantaje, la inteligencia y la impunidad de poderosos (presidentes, billonarios y agencias) generan ambigüedad institucional, destruyendo la confianza en la democracia mucho más que amenazas externas. Descubre por qué el sistema de reglas se desmorona desde dentro, el rol sospechoso de Jeffrey Epstein como posible agente de acceso, las fallas del FBI y cómo la élite opera por encima de la ley. Un vídeo imprescindible para entender el declive de la legitimidad democrática en EE.UU.

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CREADORAS EN EL PRADO

¿QUÉ ES CREADORAS EN EL PRADO?
Una aplicación digital desarrollada por la Universidad de Salamanca que, utilizada en las colecciones del Museo del Prado, permite dar a conocer a las mujeres dedicadas a la producción, conservación y estudio de las obras de arte y los contenidos culturales.
 
¿EN QUÉ CONSISTE?
Recopila 11.000 registros identificados en los catálogos de la Biblioteca y de la Colección del Prado, desvelando redes, trayectorias y legados que hasta la fecha permanecían dispersos y ofreciendo un panorama completo del papel de las mujeres en la historia del arte.
La plataforma reconoce a artistas en todos los campos, pero también a generadoras de conocimiento, como historiadoras del arte, profesoras, arqueólogas, escritoras y ensayistas, y a profesionales de ámbitos menos conocidos pero imprescindibles, como conservadoras de museos, restauradoras, comisarias de exposiciones, anticuarias, galeristas, editoras, impresoras, ilustradoras, encuadernadoras, bibliotecarias y archiveras.
Así, se reúne y conecta a artistas como Sofonisba Anguissola o Rosa Bonheur; pioneras de la foto como Jane Clifford, reporteras de guerra como Gerda Taro y Lee Miller o creadoras plásticas más recientes como Ouka Leele y Cristina García Rodero; escultoras como Camille Claudel, Susana Solano o Cristina Iglesias; y profesionales destacadas como Elena Páez, Luisa Morales, Pilar Fernández Vega, María Luisa Caturla o Estrella de Diego.
Los registros incluidos en la plataforma nos dejan acceder tanto a información sobre los libros conservados en la Biblioteca del museo dedicados a estas mujeres como a obras escritas por ellas mismas, enlazando muchas veces con sus creaciones artísticas presentes en la pinacoteca.
 
¿QUÉ OBJETIVOS TIENE?
Subrayar el compromiso sostenido del Prado en la difusión y la valoración social de la contribución histórica de las mujeres al arte, en este caso a través de un espacio vivo que posibilite su exploración, localización y contextualización.
Además, Creadoras en el Prado podrá abrir nuevas posibilidades para el estudio académico, la divulgación y la construcción de referentes femeninos en la historia del arte.
 
¿EN QUÉ TÉCNICAS SE BASA LA APLICACIÓN?
En los procesos de minería de datos y la inteligencia artificial, que permiten detectar, organizar y estructurar información dispersa.
Igualmente, otras bases de datos abiertas y plataformas colaborativas de conocimiento, como Wikipedia y Wikidata, han servido para ampliar el alcance y la profundidad de cada perfil.
 
¿QUÉ HERRAMIENTAS NOS PERMITEN MANEJAR SU INFORMACIÓN?
La aplicación cuenta con un buscador avanzado con filtros que acotan la información por nombre, disciplina profesional, ámbito geográfico o periodo histórico. Además, un mapa cronológico interactivo ubica a las creadoras en su contexto espacial y temporal, para generar una experiencia de navegación geolocalizada y dinámica. Esta visualización facilita comprender redes, trayectorias y relaciones entre autoras, disciplinas y territorios.
 
 
PARA MÁS INFORMACIÓN:
www.museodelprado.es

 
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Ante la ofensiva antiderechos, más organización feminista, siete años después

admin_re

*Por Clemen Bareiro Gaona

Cada 8 de marzo las calles de Asunción vuelven a llenarse de pañuelos , carteles y cantos colectivos. Miles de mujeres, jóvenes, adultas, niñas y disidencias marchan para reclamar derechos, denunciar violencias y celebrar las luchas que nos trajeron hasta aquí. Pero el 8M en Paraguay ya no es solo una fecha conmemorativa. Con el paso de los años se ha convertido en uno de los principales espacios de articulación política del movimiento feminista.

Desde hace casi una decada, organizaciones de mujeres y feministas de Asunción y de distintas ciudades del país –Encarnación, Ciudad del Este, Concepción, Coronel Oviedo, Pilar, Horqueta, entre otras – se autoconvocan para tomar las calles y las plazas. En ese proceso, el 8M dejó de ser un día de movilización para convertirse también en un espacio desde donde pensar estrategias, construir organización y colocar en la agenda pública debates que durante mucho tiempo fueron invisibilizados.

Una compañera definió una vez al 8M como el gran espacio articulador de los feminismos del Paraguay. Allí confluyen organizaciones, colectivas y activistas que impulsan debates sobre la violencia contra las mujeres, la desigualdad en el trabajo, el derecho a decidir sobre nuestros cuerpos, la precarización de la vida y la crisis de los cuidados.

Pero el 8M también expresa la diversidad del movimiento feminista. Cuando hablamos de feminismos hablamos de las mujeres en todas sus diversidades: mujeres heterosexuales, lesbianas, trans, urbanas y rurales, campesinas, profesionales, indigenas, madres y mujeres que deciden no serlo, artistas, estudiantes, trabajadoras, deportistas. Mujeres de distintas generaciones y trayectorias que comparten una convicción común: enfrentar un sistema de desigualdades sostenido por el patriarcado y por un modelo económico que reproduce exclusiones profundas.  

Cuando escribía sobre el 8M en 2019 hablábamos de una arremetida antiderechos que se expresaba en decisiones políticas concretas. La prohibición de materiales de educación integral de la sexualiad en el sistema educativo o la declaración del Senado “por la vida y la familia” mostraban la reacción de sectores conservadores frente al avance de la agenda de derechos de las mujeres.

Siete años después, ese fenómeno no solo continua, sino que se ha consolidado. Los sectores antiderechos lograron articularse como un proyecto político que disputa sentidos, instituciones y políticas públicas. A través de discursos que apelan a la defensa de la familia, la moral o la libertad, buscan frenar o revertir avances en materia de derechos sexuales y reproductivos, educación, igualdad y diversidad.

Esta ofensiva no es exclusivamente paraguaya. Forma parte de una avanzada conservadora que atraviesa América Latina y otros lugares del mundo, impulsada por redes políticas, religiosas y económicas que han comprendido que el feminismo se convirtió en uno de los movimientos sociales más dinámicos de nuestro tiempo.

En Paraguay, esta disputa se expresa en distintos ámbitos: en el sistema educativo, en el debate parlamentario, en los medios de comunicación y cada vez más en las redes sociales. No se trata solamente de una disputa por determinadas políticas públicas, sino también por el sentido mismo de la democracia.

Porque lo que está en juego no son únicamente algunos derechos específicos. Lo que está en juego es el tipo de sociedad que queremos construir.

Frente a ese escenario, el desafio del movimiento feminista sigue siendo fortalecer la organización y el pensamiento crítico. No se trata únicamente de resistir los retrocesos, sino también de seguir construyendo propuestas que amplien los horizontes de igualdad y justicia.

En estos años aprendimos que la lucha se da en múltiples frentes. Está el frente de las calles, donde las movilizaciones siguen siendo un espacio fundamental de visibilización y construcción colectiva. Está el frente institucional, donde compañeras que ocupan espacios en el Estado impulsan políticas públicas y defienden derechos conquistados. Y está el frente cultural, donde artistas, investigadoras, docentes y comunicadoras disputan los sentidos que organizan nuestra vida social.

No podemos regalar ningún espacio.

Al mismo tiempo, el movimiento feminista ha demostrado ser una de las fuerzas sociales con mayor capacidad de movilización en las ciudades del país. Cada año miles de personas participan de las marchas y actividades del 8M, generando un espacio de encuentro que convoca especialmente a nuevas generaciones.

Esa potencia movilizadora es una de nuestras principales fortalezas, pero también plantea desafios. Necesitamos fortalecer la organización territorial, ampliar los espacios de formación política y seguir construyendo alianzas con otros movimientos sociales: el movimiento campesino, el sindicalismo, el movimiento estudiantil y las organizaciones comunitarias.

En un país profundamente desigual como Paraguay, la lucha feminista no puede separarse de otras luchas por la justicia social. Las demandas por trabajo digno, por servicios públicos de calidad, por el reconocimiento del trabajo doméstico y de cuidados, y por el acceso equitativo a los recursos y a la tierra forman parte de la agenda feminista.

Las conquistas que hemos logrado – como el reconocimiento del salario mínimo para las trabajadoras domésticas –demuestran que los derechos nunca fueron concesiones. Son el resultado de años de organización y lucha colectiva.

Nuestro desafío sigue siendo combinar la fuerza del movimiento con la conquista concreta de derechos. No podemos quedarnos en el reclamo desde las calles, pero tampoco podemos abandonar ese espacio que históricamente ha sido el motor de nuestras transformaciones.

Hoy, frente al avance de discursos autoritarios y de odio que buscan restringir derechos y reducir la democracia a un ritual electoral, el feminismo vuelve a recordarnos algo fundamental: que la democracia solo puede sostenerse si incluye nuestras vidas, nuestros cuerpos y nuestras decisiones. 

Por eso, frente a la ofensiva antiderechos, la respuesta sigue siendo la misma que hace siete años: más organización feminista.

Porque sin igualdad, la democracia es apenas una promesa vacía.

Y porque nuestras luchas – como nuestras palabras – siguen siendo semilla que se siembra hoy para florecer mañana.

 

 


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Luis Álvarez Duarte. Escultor e imaginero

El Museo del Realismo Español Contemporáneo. MUREC convoca un ciclo de conferencias en torno a su exposición “Luis Álvarez Duarte. Escultor e imaginero. Legado Álvarez Duarte”. Tendrá lugar los días 12 y 13 de marzo de 2026.
PROGRAMA
12 de marzo de 2026, a las 19:00 horas
Álvarez Duarte, escultor e imaginero: su legado profano.
Juan Manuel Martín, Doctor en Historia del Arte, director del MUREC y académico de la Academia Andaluza de Historia.
13 de marzo de 2026
18:00 horas
Biografía de Álvarez Duarte contada por un amigo.
José Joaquín León, periodista y escritor.
18:45 horas
Álvarez Duarte, escultor e imaginero: su legado sacro.
Javier García-Luengo, Doctor en Historia del Arte, especialista en iconografía cristiana en el arte español y mexicano de los siglos XX y XXI, académico de la Academia Andaluza de Historia.
LUGAR:
Salón de actos del MUREC.
ASISTENCIA:
Entrada libre hasta completar aforo.
 
 
 
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Cómo la guerra de Irán desencadenará un Conflicto Regional

¿Está Oriente Medio al borde de una guerra total? #irán #trump #historiageopolitica
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En este análisis profundo de Historia Geopolítica, exploramos cómo los recientes ataques conjuntos de Estados Unidos e Israel contra Irán han desencadenado una reacción en cadena que amenaza con incendiar toda la región.

Desde los ataques en Teherán hasta la respuesta asimétrica de Irán contra estados árabes, analizamos la estrategia de la administración Trump y la apuesta existencial de la República Islámica. ¿Podrá EE. UU. contener la escalada o estamos ante el inicio de un conflicto multiteatro sin precedentes?

🔍 Lo que aprenderás en este video:
La estrategia de “decapitación”: El impacto de los ataques contra el liderazgo iraní.

El cálculo de Trump: Por qué la Casa Blanca cree que puede actuar sin sufrir represalias masivas.

Respuesta Asimétrica: Cómo Irán utiliza misiles y drones para presionar a sus vecinos (Arabia Saudí, EAU, Jordania) y forzar la diplomacia estadounidense.

El factor económico: La amenaza del cierre del Estrecho de Ormuz y el precio del petróleo.

¿Crees que la estrategia de presión máxima de Estados Unidos logrará sus objetivos o provocará una guerra regional incontrolable? Deja tu opinión en los comentarios. 👇

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Sánchez, rotundo sobre Irán, deja clara la posición del Gobierno: “No a la guerra”

El presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, ha respondido a los ataques del presidente de EEUU, Donald Trump, después de que amenazase con romper todas las relaciones comerciales bilaterales. “La posición de España se resume en cuatro palabras: No a la guerra”, ha señalado Sánchez recordando el lema que se popularizó con la guerra de Irak de 2003 en una rueda de prensa este miércoles.

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Walker Evans y el país de los anónimos

Nacido en 1903 en San Luis, Missouri, Walker Evans era un hombre austero que desconfiaba de los grupos y de consignas políticas y sociales. Desde esa fe en la individualidad, se convirtió en una figura fundamental en el proceso de transición de la fotografía desde la abstracción modernista al documentalismo comprometido.
Después de experimentar con visiones urbanas de corte abstracto al final de la década de los veinte, su mirada se dirigió a la arquitectura autóctona estadounidense: valiéndose de una cámara de gran formato, fotografiaba con una precisión formalista y desapasionada, y con un enfoque clásico y sencillo tan potente que obligó a los autores de su tiempo a reevaluar las virtudes de sus temas y de sus técnicas. Solía transformar objetos mundanos en imágenes coherentes y expresivas, incluso bellas.
A su vez, capturaba en imágenes de 35 mm a gente corriente que encontraba paseando por la calle o detenidos, sin realizar acciones que nos hicieran volver la vista: estas composiciones no trataban de ningún acontecimiento ni ceremonia, solo representaban la vida común de la clase media (entonces menos que media) y el modo en que se relacionaba con su entorno. Al conseguir conmover a partir de enseres e individuos cercanos para todos, contribuyó Evans a transformar la fotografía creativa americana en la década de la Gran Depresión.
Cuando Roy Striker, jefe de la sección histórica de la Administración de Seguridad Agraria. FSA, desarrolló la propuesta de crear un registro que recogiera los efectos de la crisis económica en la vida de los estadounidenses, recurrió a él para que le ayudase a determinar el posible rol de la fotografía en el proyecto. Le atrajo la fuerza visual de su producción, pero también la humanidad compasiva de la de Dorothea Lange: supo Stryker que los enfoques de ambos facilitarían el éxito de esta iniciativa y contrató a los dos para su organización en ciernes.
Evans, en realidad, sólo trabajaría para la FSA durante año y medio: interrumpió esa colaboración por razones personales. Su labor en este marco sería, por tanto, limitada, pero sus imágenes sí tendrían una influencia enorme, tanto en sus colegas contemporáneos como en las generaciones de fotógrafos más jóvenes.
En este sentido, resultarían vitales sus dos libros: American Photographs (1938) y Let Us Now Praise Famous Men (1941); el primero coincidió en el tiempo con su muestra del mismo título en el MoMA, mientras que el origen de este último se encuentra en el encargo de una revista, en 1936, para retratar a una familia de arrendatarios del sur. Cuando se publicó, acompañado de un texto del escritor y periodista James Agee, la crítica no supo cómo reaccionar, por la conjunción de la prosa poética y vehemente de éste y las fotografías tan lúcidas como dolorosas de Evans, pero, en todo caso, estos trabajos empezarían entonces a ser reconocidos como obras creativas de peso. Hoy ambos volúmenes son clásicos, emblemas del poder de la ilustración fotográfica en las publicaciones.
Walker Evans. Breakfast Room, Belle Groove Plantation, White Chapel, Louisiana, 1935. Colecciones Fundación Mapfre
Una revisión extensa de su producción nos espera ya en KBr Fundación Mapfre, bajo el comisariado de David Campany, director creativo del International Center of Photography de Nueva York. Recoge desde sus autorretratos primeros de los veinte a sus experimentos con la Polaroid en los setenta, además de libros y fotografías, con el fin de incidir en que, más allá de documentar el contexto que le tocó vivir, cuestionó los usos de la foto y su grado de representación de lo real.
Justamente fue Evans quien inició, en 2009, la programación expositiva de esta institución dedicada a la fotografía; ahora en Barcelona, la fundación repasa las muchas caras de su legado a lo largo de medio siglo: sus instantáneas callejeras, furtivamente tomadas; sus imágenes sureñas o sus precisos estudios arquitectónicos y sus ensayos en color, unos y otros marcados por su fascinación por lo cotidiano en el contexto de una sociedad cada vez más epatada por la novedad.
Son más de doscientos los trabajos que forman parte de la exposición, titulada “Walker Evans. Now and Then”, y en KBr se estructuran en una docena de secciones temáticas, comenzando por su querencia por la literatura, sobre todo desde que en los veinte residiera en París, estudiara en la Sorbona y descubriese los textos de Joyce, Baudelaire o Flaubert.
Fue a su regreso a Estados Unidos cuando comenzó a dedicarse profesionalmente a la foto, encontrándose entre sus referentes Paul Strand, Ralph Steiner, Charles Sheeler o Berenice Abbott y también estando familiarizado con el movimiento de la Nueva Visión, que desplegó las hasta entonces más innovadoras visiones de la arquitectura.
Justamente fueron las arquitecturas de Evans sus primeras obras que pudieron verse en el MoMA: casas victorianas que había fotografiado por encargo. En realidad, al artista no le interesaban tanto esas construcciones en sí como lo que tenían de formas vernáculas que el crecimiento de la sociedad de masas ponía en peligro. Después llegarían a sus fotos rótulos comerciales de los que son sello de un tiempo, letreros manualmente trazados, escaparates y carteles que no eran anecdóticos, sino que revelaban aspectos sociales, con sus palabras y sus imágenes.
Walker Evans. Gypsy Shopfront, 1562 Third Avenue, 1962. Colección particular, San Francisco
Walker Evans. Torn Movie Poster (Truro, Massachusetts), 1931. Colección particular, San Francisco
Aunque la mayor parte de su trabajo parezca albergar esencias estadounidenses, Evans también viajó a Cuba. Fue en 1933, con el encargo de documentar la vida de población bajo el gobierno de Gerardo Machado, para ilustrar el libro de Carleton Beals The Crime of Cuba. El fotógrafo manejaba enfoques políticos, pero su visión de la sociedad cubana era más abierta y atenta a los matices que los textos de Beals; no sin imágenes fáciles de etiquetar.
De regreso a su país, dedicó toda su atención a los anónimos, en la senda de Sanders y Atget. La cámara ya comenzaba a ser una herramienta de vigilancia, un ojo en todas partes, pero en las manos de Evans servía, sobre todo, para cuestionar la expresividad de las apariencias (y, en el camino, la teórica equivalencia de fotografía y verdad).
Walker Evans. Subway Passengers, New York, 1938. Colección particular, San Francisco
Walker Evans. 42nd Street, 1929. Colección particular, San Francisco
Eran años, los treinta, de proliferación automovilística y esos coches en circulación transformaban paisajes y ciudades; sin ellos no existirían moteles ni gasolineras, motivo emblemático en el terreno artístico. A diferencia de la publicidad que exaltaba sus posibilidades, a Evans sí le preocuparon sus consecuencias en forma de despilfarro: dedicaría una serie a sus desguaces y, en los setenta, fotografió coches y camiones oxidándose en campos inundados por la chatarra.
Walker Evans. Parked Car, Small Town Main Street, 1932. Colección particular, San Francisco
No por ello dejó de mirar a los agricultores del sur: hemos mencionado antes su proyecto junto al escritor James Agee en relación con familias arrendatarias. Cuando la revista Fortune decidió no publicarlo, ellos optaron por editarlo como libro: en ese Let Us Now Praise Famous Men texto e imagen no se entrecruzaban, a diferencia de la mayoría de las propuestas documentales de entonces.
Vio la luz en 1941, y destacó por su carácter antinarrativo y la absoluta ausencia de anécdotas.
Walker Evans. Alabama Tenant Farmer Wife (Allie Mae Burroughs, Hale County, Alabama), 1936. Colección particular, San Francisco
Sí publicaría Fortune, seis años después, el fotoensayo de Evans en solitario Chicago: A Camera Exploration. Se trataba de una decena de páginas de arquitecturas y retratos callejeros en los que podemos ya atisbar el declive de esa ciudad; Evans estaba convencido de que las pequeñas ciudades y los barrios ofrecían, más que los lugares emblemáticos, la cara más verdadera y perdurable de la vida de un país.
Se cierra el recorrido con sus esculturas africanas y sus objetos corrientes. Las primeras las fotografió porque el MoMA le encargó, en 1935, documentar medio millar de piezas que formaban parte de una exposición de arte africano, con fines pedagógicos y porque iban a formar parte de una exhibición itinerante; los segundos le interesaron, al igual que las casas victorianas, porque su calidad y usabilidad impedían que fueran borrados por el progreso aséptico.
Walker Evans. Chain-nose Pliers, 1955. Colección particular, San Francisco
 
 
“Walker Evans. Now and Then”
KBR FUNDACIÓN MAPFRE
Avenida Litoral, 30
Barcelona
Del 26 de febrero al 24 de mayo de 2026
 
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