BNE DIGITAL

by alguien | Nov 14, 2025 | Cultural | 0 comments

¿QUÉ ES BNE DIGITAL?
Una plataforma que reúne las colecciones digitales de la Biblioteca Nacional de España en un único punto de acceso: más de 400.000 obras de muy distintas épocas y formatos.
 
¿QUÉ OBJETIVOS TIENE?
Fomentar y facilitar la investigación, difusión y reutilización del patrimonio cultural e intelectual de la Biblioteca: permite explorar sus fondos bibliográficos, sonoros, audiovisuales y digitales con mejoras que favorecen el acceso a los usuarios que quieran disponer de ellos desde cualquier lugar y dispositivo, a distancia y de forma inmediata.
 
¿QUÉ TIPO DE OBRAS PUEDEN CONSULTARSE?
Las obras históricas digitalizadas que antes se encontraban en la Biblioteca Digital Hispánica (BDH) y que ahora forman parte de BNE Digital, es decir, libros impresos del siglo XV al XX, manuscritos, dibujos, carteles, grabados, fotografías, mapas, atlas, partituras o grabaciones sonoras, entre otros documentos. En total, hablamos de más de 35 millones de páginas digitalizadas y de la posibilidad de descargar libre y gratuitamente los títulos en dominio público.
Destaca la Hemeroteca Digital (HD), que da acceso a la colección digitalizada de prensa histórica y moderna. Mantendrá su portal de acceso independiente, pero sus fondos podrán también buscarse desde BNE Digital.
También la colección de publicaciones electrónicas, formada por las publicaciones nacidas digitales editadas en España y recopiladas en virtud de la Ley de Depósito Legal: audiolibros, pódcast, libros electrónicos, vídeos, partituras electrónicas… El volumen de la colección crece a diario y actualmente ofrece más de diez millones de páginas.
O la colección de copias previas a la impresión, fruto de la recopilación de las publicaciones digitales depositadas por el editor en la BNE en virtud de la Ley de Depósito Legal. Estas copias digitales, conocidas como archivos digitales de imprenta, son el reflejo de la producción editorial en España.
 
¿QUÉ MEJORAS PERMITE EN EL ACCESO A ESAS OBRAS?
Entre otras, la búsqueda a texto completo incluso en obras con restricciones de acceso por derechos de autor —como las colecciones de publicaciones electrónicas y copias previas a la impresión—; herramientas para mejorar la visualización de las páginas digitalizadas; o visores especializados para la diversidad de objetos digitales que integra BNE Digital, como libros electrónicos, vídeos, pódcast, audiolibros…
 
¿QUÉ PUEDO HACER PARA FAMILIARIZARME CON SU USO?
Consultar la guía de uso de BNE Digital, que contiene consejos y casos que permiten ahondar en todas las posibilidades que ofrece este repositorio.
 
 
PARA MÁS INFORMACIÓN:
https://bnedigital.bne.es/
 

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Hallan, en el Palacio Episcopal de Tarazona, dos frisos renacentistas ocultos

by alguien | Nov 14, 2025 | Cultural | 0 comments

Un hallazgo inesperado ha sacudido la restauración de la cúpula del Palacio Episcopal de Tarazona, que lleva a cabo la Fundación Tarazona Monumental: se han encontrado dos frisos renacentistas que habían permanecido ocultos durante siglos.
El primero de ellos es de carácter ornamental y está ejecutado en grisalla. Está situado en la base de la linterna y contiene representaciones monocromas de estilo ilusionista, que pueden compararse a las que contemplamos en la portada de la Capilla de la Purificación de Santa María de la Huerta. El segundo aporta información importante para contextualizar la obra en su conjunto: se localiza en el tambor de la cúpula y cuenta con inscripciones en pan de oro sobre fondo azul que, como apunta el historiador Jesús Criado Mainar, se corresponden con un fragmento del Génesis (28, 12-13 y 16). Reza: Vio Jacob una escalera cuya cima tocaba el cielo, por la que descendían ángeles. Y dijo: verdaderamente este lugar […]. Año 1551.
Aunque la frase se conserva incompleta, ofrece una clave para interpretar la función simbólica de esta cúpula, ubicada sobre la escalera noble del palacio. Para el restaurador Miguel Ángel Agoiz, refuerza la idea de la escalera como vía de ascenso entre el mundo terrenal y el divino, articulando arquitectura, teología y monarquía con una clara intención propagandística en torno a la figura del emperador Carlos V.
Hay que tener en cuenta que la escalera noble del palacio fue construida por el maestro alarife Juan de León el Viejo entre 1549 y 1552, atendiendo a una corriente arquitectónica novedosa que daba protagonismo a los espacios de tránsito. Sobre ella se eleva un tambor dodecagonal y esa cúpula semiesférica culminada por una linterna, cuyas decoraciones —atribuidas a Alonso González— fueron encargadas por el obispo Juan González de Munébrega.
Junto a los retratos de Carlos V y su hijo Felipe II aparece también el de dicho obispo, conjugando así los planos dinástico y religioso. A ellos se suman seis esculturas mitológicas: tres representan a las amantes de Júpiter y las otras tres a diferentes virtudes, sostenidas por figuras antropomorfas grotescas.
Los trabajos de restauración, que han durado durante nueve meses, han permitido consolidar una estructura afectada por el paso de los siglos y por intervenciones anteriores. Se han sellado grietas estructurales, limpiado yeserías y esculturas, y reintegrado cromáticamente las pinturas murales.
El Palacio Episcopal puede visitarse de martes a domingo mediante recorridos guiados organizados por la Fundación Tarazona Monumental, que incorporarán próximamente la historia y explicación de la cúpula restaurada.
Las reservas y horarios pueden consultarse en www.tarazonamonumental.es.
Cúpula restaurada del Palacio Episcopal de Tarazona. Fotografía: Héctor Pérez
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El Ecce Homo de Caravaggio regresa al Museo del Prado

by alguien | Nov 12, 2025 | Cultural | 0 comments

Una vez clausurada la muestra “Capodimonte Doppio Caravaggio” en el Museo di Capodimonte napolitano, y antes finalizada la gran retrospectiva del pintor en el Palazzo Barberini de Roma, el Ecce Homo redescubierto del artista regresa al Museo del Prado como préstamo.
La obra, un óleo datado hacia 1605-1609 que formó parte de las colecciones del rey Felipe IV y representa al gobernador romano Poncio Pilato presentando a Cristo al pueblo, permanecerá en el Prado hasta abril de 2027 por voluntad de su (anónimo) propietario.
Su incorporación a las salas de la colección permanente posibilitará al público apreciar la evolución estilística de Caravaggio, desde los postulados más canónicos del restaurado David vencedor de Goliat a la expresividad de este Ecce Homo, que se ha emplazado en la sala 7 del edificio Villanueva.
El primer testimonio escrito de la existencia de esta composición se fecha en junio de 1605: hablamos de un compromiso firmado en Roma por el artista y el aristócrata Massimo Massimi; en 1631 sabemos que pertenecía a los fondos de Juan de Lezcano, secretario de Pedro Fernández de Castro, embajador de España en Roma hasta 1616 y luego virrey de la corte de Palermo y, tiempo más tarde, formaba parte del inventario de la esposa de García de Avellaneda y Haro Delgadillo, que fue conde de Castrillo y virrey de Nápoles, cuando aquella marchó a Madrid. Ya en 1666 se integraba en la colección permanente del citado Felipe IV y que, en 1701-1702, se exponía en la vivienda de su sucesor, Carlos II.
Décadas después, en 1789, era en el Real Sitio de la Casa de Campo donde se mostraba la pieza, pero en 1816 podemos situarla ya en el Palacio de Buenavista de Madrid, como parte de la colección de Manuel Godoy, valido de Carlos IV. A su muerte se cedió a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, pero no permaneció allí mucho tiempo, porque en 1821 su miembro honorario, y diplomático, Evaristo Pérez de Castro Méndez la recibió a cambio de la donación de otros trabajos a esa institución. A la familia de este último ha pertenecido este Caravaggio hasta 2024.
Como ha subrayado Miguel Falomir, director del Prado, la alerta del Museo al Ministerio de Cultura sobre la importancia de esta pintura favoreció que no pudiera salir de España; en 2021, fue declarada BIC por la Comunidad de Madrid y es inexportable, salvo de forma temporal.
Sala 7 del Museo del Prado con el Ecce Homo de Caravaggio
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