Christopher Nolan ha vuelto a demostrar que es uno de los directores más ambiciosos del cine actual. Su adaptación de ‘La Odisea’ de Homero llega a las salas el próximo 17 de julio de 2026, y las primeras reacciones de la crítica la señalan como una de las obras más impresionantes de su carrera. Sin embargo, el camino hasta el estreno no ha estado exento de tormentas: el rodaje en el Sáhara Occidental ha desatado una polémica en La Odisea de Christopher Nolan que amenaza con empañar el éxito de la cinta.

La película, que cuenta con un reparto de lujo encabezado por Matt Damon como Odiseo, Anne Hathaway como Penélope y Tom Holland como Telémaco, ha sido descrita por varios medios como “un festín cinematográfico” y “la obra más grande y ambiciosa de Nolan hasta la fecha”. Pero no todo son halagos: el festival FiSahara ha pedido el boicot en taquilla por considerar que la producción legitima la ocupación marroquí del territorio saharaui.

Una epopeya técnica y narrativa

Nolan ha querido llevar al límite su obsesión por el formato analógico. ‘La Odisea’ es el primer largometraje rodado íntegramente con cámaras IMAX, un desafío que obligó a diseñar equipos más ligeros y silenciosos para poder captar diálogos y primeros planos. El director de fotografía Hoyte van Hoytema explicó que las cámaras pesaban 200 kilos y requerían seis personas para transportarlas, lo que obligaba a cortar las escenas cada tres minutos para recargar los negativos. A pesar de esas limitaciones, el resultado visual es apabullante, con localizaciones reales en Marruecos, Italia, Grecia, Irlanda, Escocia y Estados Unidos que recrean el Mediterráneo de la Edad del Bronce.

La estructura narrativa también es marca de la casa. Nolan utiliza saltos temporales y una narración no lineal que arranca en mitad de la historia, tal como hace Homero en el poema original. La trama se divide en dos líneas principales: el viaje de Odiseo, atrapado por la ninfa Calipso (Charlize Theron) mientras recuerda sus desventuras, y la búsqueda de su hijo Telémaco, que sale de Ítaca para encontrar a un padre al que nunca conoció. La música de Ludwig Göransson, que ya trabajó con Nolan en ‘Oppenheimer’, acompaña cada secuencia con una partitura que va de menos a más y que muchos críticos consideran candidata al Oscar.

Críticas: unánimes en lo positivo, con algún pero

Las primeras reacciones de la prensa han sido abrumadoramente favorables. Jacob Stolworthy, de The Independent, calificó la película como “la más importante de Nolan hasta la fecha” y destacó que tiene el triple de escenas de gran escala que cualquiera de sus filmes anteriores. Ian Sandwell, de Digital Spy, escribió en X que es “asombrosa” y que culmina en un acto final tan bueno como cualquier cosa que haya hecho el director. Perri Nemiroff, de Collider, la describió como “un festín cinematográfico” y aseguró que es difícil imaginar a otro cineasta capaz de llevar a la pantalla este material con tanta magnitud y sentimiento.

No obstante, también ha habido voces discordantes. David Ehrlich, crítico principal de IndieWire, opinó que la cinta es “demasiado torpe para ser una obra maestra de Nolan”, aunque la calificó como una secuela natural de ‘Oppenheimer’. En general, el consenso es que la película es un triunfo visual y emocional, con actuaciones destacadas de Samantha Morton como Circe y Robert Pattinson como el pretendiente Antínoo, a quien varios críticos señalan como el que roba el protagonismo.

La polémica del Sáhara: un boicot que crece

El rodaje de parte de la película en Dajla, una ciudad del Sáhara Occidental bajo control marroquí, ha provocado una fuerte reacción. El Festival Internacional de Cine del Sáhara (FiSahara) ha pedido el boicot en taquilla, argumentando que Nolan ha contribuido a normalizar la ocupación ilegal del territorio. En un comunicado, FiSahara recordó que Dajla es escenario de “torturas, detenciones arbitrarias y limpieza étnica” por parte de las fuerzas marroquíes. La directora ejecutiva del festival, María Carrión, lanzó una pregunta directa al público: “¿Apoyaríais una película realizada en un asentamiento de colonos israelíes en Palestina?”.

La protesta cuenta con el respaldo de figuras como Javier Bardem, Pedro Almodóvar, Greta Thunberg y Rodrigo Sorogoyen, que firmaron un manifiesto el año pasado pidiendo a Nolan que detuviera el rodaje o no incluyera esas imágenes. El cineasta saharaui Brahim Chagaf, cuya familia huyó de Dajla en 1975, declaró: “Nolan ha tenido un año para conocer la historia del lugar donde decidió rodar”. Hasta el momento, ni el director ni Universal Pictures se han pronunciado sobre la polémica.

El casting: otra fuente de controversia

Además del conflicto geopolítico, la elección de algunos actores ha generado debate. La inclusión de Lupita Nyong’o como Helena de Troya desató críticas de sectores ultraconservadores, que consideran que una actriz negra no debería interpretar a “la mujer más hermosa del mundo”. Nolan, sin embargo, justifica la decisión en el propio guion: la película bromea con que Helena sea “el rostro que lanzó mil naves” y deja claro que la guerra de Troya no fue por su belleza, sino por la ambición de Agamenón. El personaje de Helena apenas aparece cinco minutos, y la crítica ha elogiado la interpretación de Nyong’o.

Otra polémica rodeó a Elliot Page, a quien se rumoreó que interpretaría a Aquiles. Finalmente, Page da vida a Sinón, un primo de Odiseo que aparece solo dos minutos. Elon Musk, por su parte, acusó a Nolan de “profanar” la obra de Homero, pero sus críticas han sido recibidas con escepticismo, ya que el magnate no cuestionó que Matt Damon, de origen no mediterráneo, interpretara a Odiseo. La ausencia de actores griegos en el reparto también ha sido señalada por medios helenos, aunque la mayoría de las quejas se han centrado en la supuesta agenda “woke” del director.

Un regreso a la épica clásica

Más allá de las polémicas, la película ha sido recibida como un homenaje al cine de aventuras de antaño. Nolan ha citado influencias de David Lean, Stanley Kubrick, Akira Kurosawa y Andréi Tarkovski, y la crítica coincide en que ‘La Odisea’ recupera la grandeza del peplum clásico sin renunciar a la sofisticación narrativa. Las secuencias de acción, como el enfrentamiento con el cíclope Polifemo o el paso entre Escila y Caribdis, combinan efectos prácticos con un uso medido del CGI, logrando un realismo que transporta al espectador al mundo homérico.

El director también ha sabido mantener su sello personal: la reflexión sobre el precio de las decisiones, el sacrificio y el regreso al hogar. Odiseo es presentado como un héroe atormentado, un hombre que debe enfrentar las consecuencias de sus actos en Troya. La película no rehúye la violencia ni la ambigüedad moral, y muestra a los aqueos como criminales y bárbaros, lo que demuestra una comprensión profunda del texto original. Para el público español, la cinta llega con el aliciente de que parte de su rodaje se realizó en localizaciones europeas como Italia, Grecia e Irlanda, lo que refuerza su conexión con el continente.

Con todo, ‘La Odisea’ se perfila como uno de los grandes eventos cinematográficos del año. Las críticas positivas, el despliegue técnico y el reparto estelar aseguran una taquilla millonaria, pero la sombra del boicot del FiSahara y las acusaciones de insensibilidad política podrían empañar su legado. Nolan ha demostrado una vez más que es capaz de hacer lo que quiere, pero esta vez el precio de su ambición podría ser más alto de lo esperado.

El universo Marvel acaba de vivir uno de los cambios más importantes de su historia. Después de décadas vinculada a Nueva York, ciudad en la que nacieron muchos de sus personajes más icónicos, la editorial abandonará la Gran Manzana para instalar toda su división de cómics en Burbank (California), donde ya se encuentran las oficinas centrales de Marvel Studios y de The Walt Disney Company. La decisión supone un giro histórico para una compañía que lleva casi nueve décadas asociada a la ciudad que vio nacer a Spider-Man, Los Vengadores o Los Cuatro Fantásticos.

La noticia fue comunicada a los trabajadores durante una reunión en las oficinas de Midtown Manhattan, con la presencia del presidente de Marvel Studios, Kevin Feige, junto a Brad Winderbaum, responsable de televisión, animación, cómics y franquicias, y David Abdo, director general de la división editorial. El traslado no llega solo: Marvel también ha confirmado un relevo en la dirección de su división de cómics, con Stephen Wacker como nuevo editor jefe en sustitución de C.B. Cebulski, que iniciará una nueva etapa desde Japón liderando la expansión en el mercado del manga y las novelas gráficas asiáticas.

¿Por qué se marcha Marvel de Nueva York?

Según explicó la compañía, el objetivo es reforzar el papel de los cómics dentro del ecosistema Marvel, después de años en los que el enorme éxito del Universo Cinematográfico ha eclipsado parcialmente a la división editorial. Disney considera que las viñetas siguen siendo el origen de todas las historias de la marca y quiere estrechar la colaboración entre los equipos creativos de cine, televisión, animación y publicaciones. «Este movimiento situará al equipo junto al resto de nuestra organización creativa y abrirá nuevas oportunidades de colaboración entre Marvel y Disney», señalaron Winderbaum y Abdo en un comunicado interno recogido por The Hollywood Reporter.

El simbolismo del traslado es enorme. Nueva York no solo fue la sede histórica de Timely Comics y Atlas Comics, precursoras de Marvel, sino también el hogar de leyendas como Stan Lee, Jack Kirby o Steve Ditko. Además, gran parte de sus héroes más emblemáticos siempre han estado ligados a la ciudad, especialmente Spider-Man, probablemente el personaje más neoyorquino de toda la editorial. Con esta decisión, Nueva York pierde a su última gran editorial de cómics, ya que DC Comics ya abandonó la ciudad en 2015 para trasladarse también a Burbank, junto a Warner Bros.

Marvel explica que la decisión llevaba meses sobre la mesa. El contrato de alquiler de sus actuales oficinas expira el próximo año y la compañía aprovechó la circunstancia para estudiar la posibilidad de concentrar todas sus divisiones en un único lugar. Además, un análisis interno reveló que la mayoría de los guionistas y dibujantes ya no trabajan en el área de Nueva York. La comunidad creativa se ha globalizado y, dentro de Estados Unidos, actualmente hay más autores establecidos en California que en la costa este. La compañía espera que los algo más de cien empleados de la división editorial se trasladen a California antes de julio de 2027.

Stephen Wacker, nuevo editor jefe de Marvel Comics

Como parte de esta reestructuración, Marvel Comics tendrá un nuevo editor jefe. El actual, C.B. Cebulski, será sustituido por Steve Wacker, un editor conocido por su trabajo en aclamadas series como The Superior Spider-Man, Hawkeye, Ms. Marvel y Daredevil. Wacker también cuenta con experiencia en otros medios, ya que ayudó a impulsar la serie de podcast Marvel’s Wastelanders y ganó un Emmy por su trabajo en la serie de animación de 2017 Rocket y Groot. Wacker abandonó Marvel en 2022 para centrarse en proyectos independientes, pero ahora regresa a la compañía y se incorporará al equipo instalado en Burbank durante la semana del 27 de julio.

Por su parte, Cebulski no dejará Marvel, sino que pasará a ocupar un nuevo cargo en Japón como editor de originales asiáticos, como parte de la nueva apuesta de Marvel por el mercado del manga. Con esta nueva estructura corporativa, Wacker dependerá directamente de Winderbaum, mientras que Cebulski formará parte del equipo de Wacker. «Nueva York ha desempeñado un papel fundamental en la identidad de Marvel como compañía y en las páginas de nuestros cómics», se lee en un comunicado interno al que ha tenido acceso The Hollywood Reporter. «Aunque nuestra red de guionistas y dibujantes ya funciona a nivel internacional, Nueva York sigue formando parte de nuestro ADN y eso nunca cambiará».

El futuro de Marvel Comics en California

Durante las próximas semanas comenzarán las sesiones informativas para los trabajadores y sus familias con el objetivo de facilitar una transición que marcará el comienzo de una nueva etapa para Marvel Comics, una de las decisiones más trascendentales desde que Disney adquiriera la compañía en 2009. La mudanza se llevará a cabo a lo largo de los próximos doce meses, y la empresa se ha comprometido a apoyar a todos los empleados afectados. Este cambio llega trece años después de que DC sorprendiera con una decisión similar al trasladar sus oficinas a California, consolidando a Burbank como el nuevo epicentro del cómic de superhéroes en Estados Unidos.

La editorial ha querido dejar claro que, aunque el equipo se mude, la esencia neoyorquina de sus personajes no desaparecerá. Los directivos destacaron que la ciudad seguirá siendo un elemento central de la identidad de la empresa y que continuará formando parte de su ADN. «Nuestros compañeros de Nueva York han ayudado a dar forma a generaciones de historias y personajes, y su contribución al legado de Marvel no puede subestimarse», concluyeron en el comunicado. Con este movimiento, Marvel busca integrar de manera más estrecha sus áreas editoriales y audiovisuales para fortalecer el desarrollo de nuevas historias y franquicias, mientras que los fans se preguntan cómo afectará este cambio a las tramas de sus héroes favoritos.

La Fundación Atlantic Copper ha abierto el plazo de inscripción para la novena edición de su concurso literario ‘Hablando en cobre’, una iniciativa que busca acercar a la sociedad la importancia de este material estratégico a través de la creatividad. La principal novedad de este año es que el certamen abandona el formato de relato corto y apuesta por el microrrelato, con textos de entre 250 y 500 palabras. El objetivo sigue siendo el mismo: divulgar el papel del cobre y sus aleaciones en ámbitos como la vida cotidiana, la innovación tecnológica, las energías renovables, la movilidad sostenible o la transformación digital.

Tras ocho ediciones dedicadas al relato corto, la organización ha decidido renovar las bases para adaptarse a un formato más breve y ágil. Según ha explicado la entidad en una nota de prensa, los participantes deberán presentar historias originales e inéditas escritas en castellano. El cobre o sus aleaciones deben aparecer de forma obligatoria en el texto, aunque no es necesario que tengan un papel protagonista. El presidente de la Fundación Atlantic Copper, Heliodoro Mariscal, ha señalado que esta nueva edición pretende «seguir acercando el cobre a la sociedad desde una perspectiva creativa y participativa, demostrando que un material tan presente en nuestras vidas también puede ser fuente de inspiración para la creación literaria».

Requisitos y plazo de participación

Pueden participar todas las personas mayores de edad, de nacionalidad española o residentes legales en España, siempre que presenten una única obra original e inédita. No podrán concurrir quienes hayan obtenido algún premio en ediciones anteriores del concurso. Solo se admitirá un microrrelato por participante; en caso de recibirse varios, se considerará válido únicamente el último recibido dentro del plazo establecido. Las obras deberán enviarse mediante pseudónimo y bajo el sistema de plica, siguiendo las instrucciones recogidas en las bases del certamen. La documentación debe remitirse tanto por correo electrónico como por correo certificado o mensajería que permita acreditar la fecha de envío. El plazo de presentación de trabajos estará abierto del 15 de julio al 15 de septiembre de 2026.

Premios y proceso de selección

El certamen contempla un primer premio de 2.000 euros, un segundo de 1.500 euros y un tercer premio de 1.000 euros. El jurado también podrá conceder uno o varios accésits o declarar desiertos los galardones si así lo considera. Una vez finalizado el plazo de presentación, el jurado seleccionará un máximo de diez microrrelatos finalistas, entre los que elegirá las obras premiadas. El fallo se dará a conocer antes del 31 de diciembre de 2026 y será comunicado a los participantes y difundido a través de los canales de la Fundación Atlantic Copper, su página web y los medios de comunicación. La calidad literaria y la originalidad serán los criterios principales para valorar las obras, que deben ser capaces de acercar al público la relevancia del cobre desde una perspectiva creativa y divulgativa.

En definitiva, la novena edición de ‘Hablando en cobre’ apuesta por un formato más breve y directo, manteniendo el espíritu de las ediciones anteriores. Con un plazo de inscripción abierto durante el verano y unos premios que suman 4.500 euros en total, la iniciativa busca seguir fomentando el conocimiento sobre un material clave para la electrificación, las energías renovables y la transformación digital, todo ello a través de la literatura y la imaginación de los participantes.