¿Irá Estados Unidos a la guerra contra Irán?

El pasado 16 de junio, al menos 32 aviones cisterna despegaron de bases estadounidenses rumbo a Europa, haciendo escala en puntos estratégicos que sirven como trampolines logísticos hacia Oriente Medio. La misión, por ahora, sigue siendo confidencial. Pero lo que sí está claro, es que no se trata de un simple ejercicio militar. Una flota de 32 cisternas puede dar apoyo a más de 200 aviones de combate operando simultáneamente. Una auténtica barbaridad. Mientras tanto, al otro lado del mundo, el grupo de combate del portaaviones USS Nimitz ha cancelado su escala prevista en Vietnam y ha abandonado el mar de la China Meridional. Ahora se dirige a Oriente Medio, donde ya se encuentran desplegados otros portaaviones estadounidenses. Este tipo de despliegue suele ser el preludio de una campaña aérea a gran escala. Si Estados Unidos tiene intención de respaldar ofensivamente la operación israelí, estos aviones cisterna y portaaviones jugarán un papel absolutamente clave. En los próximos días, no sería descabellado pensar que Washington encuentre motivos para involucrarse directamente, si es que no lo ha hecho ya… #irán #israel #eeuu #historiageopolitica
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NUESTROS LIBROS: Mapa de soledades

Cuanto más solo estoy, más amenazado me siento, y cuanto mayor es la amenaza, más solo deseo estar.
Dice Olivier Remaud, en Soledad voluntaria, que la soledad no deja de ser una llamada y que ésta resuena insistentemente en todo tipo de cabezas, al margen de estatus o edades. De épocas, de circunstancias. No todas comienzan así, pero no tiene nada de extraño que quien emprende esa senda de lo solitario involuntariamente, o por accidente, se vea envuelto en una inercia en la que encuentra una forma de comodidad o placidez de la que, con el tiempo, no resulta fácil salir. O deseable.
Lo reconoce también Juan Gómez Bárcena en uno de los capítulos de su último libro, Mapa de soledades, un tratado valioso y completo de formas de soledad en pasado y presente por el que pasan algunas de esas cabezas que, en unos contextos u otros, experimentaron la llamada. Son muy plurales, por si aún pervivieran clichés por desafiar en torno a los solitarios: de entrada, poco tienen en común Emily Dickinson volcada en su jardín, Horacio Quiroga inmerso en su selva junto a las mujeres que osaban acercarse a él, la ballena que sospechamos aislada, repitiendo una y otra vez su canto desde hace años, Lady Di mirando el mar desde el trampolín de un barco con su bañador azul, Simeón el Estilita, los monjes de Santa María de Huerta o Mehram Karimi Nasseri, que habitó durante casi dos décadas el aeropuerto Charles de Gaulle.
 
Semejante variedad supone retos a la hora de analizar las raíces, los sentidos y las consecuencias de la soledad, buscada o sobrevenida, constante o circunstancial. El primero podría ser por dónde empezar: este autor ha elegido vertebrar su libro, nacido precisamente en Misiones, el lugar donde Quiroga buscó su sitio, a partir de los lugares donde ellos y muchos conocieron formas más o menos amables de aislamiento. Tampoco esas geografías responden a etiquetas: se trata de selvas, ciudades, islas, hogares, océanos, jardines, desiertos, el cosmos, las fronteras, los casquetes polares, las cumbres, las terras incógnitas… Y por último, la piel. Esta última no aparece en los mapas, pero formula Gómez Bárcena que es el primer paraje donde sentirnos reconocidos o aislados, siendo el tacto la más temprana señal de aceptación y la ausencia de él (o el tacto frío) el índice claro de que no somos admitidos.
Esta obra tiene mucho de compendio de modos de estar solo, no necesariamente sin compañía, y el número y la profundidad de los casos analizados es enorme, pero los muchos datos aportados, la exhaustividad en los análisis, no sobrepasa al lector: unos y otros solitarios quedan conectados por reflexiones muy maduradas de Bárcena sobre lo necesario de cierta soledad (solitud) y lo peligroso de sus excesos, sobre sus efectos en la personalidad del individuo y sobre su dimensión personal y colectiva.
No son pocos los ensayos que se han dedicado a este asunto en los últimos años y este libro tiene, asimismo, el acierto de mencionar bastantes de ellos en sus agradecimientos finales. Resultarán útiles a quien desee profundizar en esta cuestión escurridiza y difícil de abordar, aunque en sus letras él lo haga con talento, habilidad y sin tabúes. En lo que concierne a la soledad, aún los hay: en ocasiones se problematiza sin razón, en otras se resta importancia a sus huellas en el largo plazo, cuando el silencio que envuelve a los solos persevera. Literariamente, en los personajes masculinos se ha revestido de heroísmo; en los femeninos, de sospecha.
Bendición, placer, desconexión o maldición sobrevenida, nuestra época en todo caso no conduce a su remisión; Mapa de soledades seguramente no perderá su vigencia como ensayo enriquecedor.
 
 
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El enemigo era un beso homosexual

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En el IV Encuentro Regional de Foro Madrid, el presidente Santiago Peña volvió apelar al “enemigo interno”. Un acercamiento al alcance pero también las fronteras de esta retórica en los discursos de la extrema derecha global.

 

* Por Juliana Quintana

 

Asunción fue lugar del IV Encuentro Regional de Foro Madrid impulsado por el líder del partido de ultraderecha Vox y el principal referente de las políticas antimigratorias de España, Santiago Abascal. La figurita repetida de la defensa de la “vida, familia y libertad” frente a la “amenaza del marxismo cultural” y “sus diversas máscaras”. Durante el 12 y 13 de junio, más de 45 oradores de 17 países de América Latina, Europa y Estados Unidos pasaron por el escenario del Banco Central del Paraguay. 

 

Quizás muchos hayan visto recortes de los momentos más resaltantes en redes, como cuando el presidente Santiago Peña dijo que Paraguay luchó no solamente contra “adversarios externos”, sino también contra los “bárbaros” que “dentro de nuestras murallas  tanto daño nos causaron como sociedad”. O cuando la senadora Lizarella Valiente dijo que “la homosexualidad se puso de moda” gracias a la música y los medios de comunicación. Y acusó a las organizaciones internacionales de estar detrás de una agenda para destruir la familia. 

 

Nada de esto fue accidental. Fueron ideas cuidadosamente articuladas en un guión que repite fórmulas conocidas de la extrema derecha global. Como bien explicó el abogado Jorge Rolón Luna, el discurso del cartismo se aggiorna al modelo reaccionario global al reforzar su compromiso con el autoritarismo pero cae en la trampa de su propio discurso antiglobalista. Por mencionar un ejemplo, el principal motivo de persecución de organizaciones no gubernamentales el año pasado fue el financiamiento externo por la posibilidad de traer consigo ideas que pongan en peligro los valores del “último bastión moral” contra agendas foráneas. 

 

El foro fue, en realidad, una oportunidad para reforzar una estrategia cada vez más familiar: la del enemigo interno. Un discurso que no necesita pruebas. Enunciados como los de Peña o Valiente comparten algo más que un marco ideológico. La idea de Dios, patria y familia como trincheras culturales sirve para consolidar poder simbólico y político. Y para eso, se necesita de un otro al que se pueda acusar. 

 

Ese otro que debe ser combatido ya no es (solamente) el comunismo, ni la “ideología de género”, ahora puede ser una persona trans, una familia migrante, una organización feminista, una artista disidente, un medio independiente. No importa. Porque lo importante es cargar en ellos la responsabilidad de nuestros problemas estructurales. 

 

La moral como espectáculo

 

La figura del enemigo interno no es nueva. Fue utilizada por las dictaduras del Cono Sur para justificar la represión, y hoy es reciclada por la ultraderecha con otros nombres. Peña lo definió clarísimo, casi como si nos estuviera dando una clase del enemigo interno. Para ellos, existe una lucha moral entre el bien y el mal, entre la belleza y la fealdad, entre la familia y sus detractores. Pero una nueva palabra tomó forma en el discurso de Peña: los wokes, que encontramos más frecuentemente en boca de Javier Milei o Donald Trump. 

 

Como explican en este artículo de Presentes, el término woke, que en inglés significa “despierto”, surgió en las comunidades negras de Estados Unidos como una expresión para describir la conciencia frente a las injusticias sociales, especialmente el racismo. Comenzó a utilizarse en las décadas de 1930 y 1940 en círculos activistas y culturales afroamericanos, pero se popularizó en los años 60 durante el movimiento por los derechos civiles como una forma de mantenerse alerta ante la opresión.

 

A partir de 2010, el término fue recuperado por el movimiento Black Lives Matter, y el hashtag #StayWoke amplió su sentido: aludía al racismo sistémico pero también a otras formas de desigualdad como el sexismo, la LGBTIodio, la xenofobia y la violencia estatal. En ese contexto, ser woke o estar despierto implicaba un compromiso activo con la justicia social y los derechos humanos.

 

Sin embargo, en la última década, la ultraderecha global comenzó a usar el significante de forma peyorativa, para desacreditar cualquier discurso progresista o disidente, con la intención de vaciar el término de su carga original de lucha y resistencia. Esta estrategia ya fue utilizada por el cartismo durante las elecciones generales de 2023 y quedó demostrado en el libro Ruido, de La Precisa, que estudió el uso arbitrario del término “discurso de odio” durante la campaña del oficialismo. 

 

Mediante la exacerbación del odio, potenciado por la lógica binaria de las redes sociales y el resurgimiento de lo “políticamente incorrecto”, el movimiento antiwoke se opone a todo lo que desafíe estructuras históricas de poder y desigualdad, como el género. Por eso, cuando un presidente dice que el progresismo es un enemigo, o una senadora acusa a la industria cultural de promover la homosexualidad, están sentando las bases simbólicas para continuar discriminando. 

 

Ya lo hemos visto con la censura de proyectos artísticos disidentes, como el de Tentáculos del Poder, de la artista Ruth Flores; persecución a referentes y desaparición de centros culturales anticartistas, como La Chispa; prohibición de materiales con enfoque de género en la educación desde la Resolución Riera; denuncias contra organizaciones de derechos humanos, como con la promulgación de la Ley garrote; la falta de oportunidades para personas LGBTTIQ+, y la lista continúa. 

 

El imperio broligarca y la emergencia de la womanosphere

 

La idea de que los ultraconservadores son la “verdadera minoría oprimida” me da un poco de gracia y sencillamente colisiona con la realidad. La táctica se suma a otras como relativizar consensos históricos y capitalizar el odio a las mujeres y diversidades, demonizar la participación política y básicamente antagonizar todo lo que involucre formar comunidad. Esto ocurre, desde ya, con el apoyo de una élite masculina o broligarquía -una estructura mediática, política y empresarial que está al frente de monopolios tecnológicos-.

 

El capitalismo neoliberal necesita cuerpos explotables para seguir funcionando. Entre los más vulnerables están los pibes que pasaron sus años clave de socialización en el encierro de la pandemia. Se trata de jóvenes precarizados que se sienten profundamente solos y encuentran refugio en las apuestas, Reddit, 4chan y otros foros misóginos de Internet. Así crece la manósfera, un ecosistema masculino dominado por discursos machistas, coaches de masculinidad, y un culto a la jerarquía y la virilidad tradicional.

 

Simultáneamente, millones de mujeres buscan contención en redes como TikTok, Instagram y YouTube que bombardean un universo de contenido hiperdirigido: “tradwives” o esposas tradicionales, influencers que promueven una feminidad conservadora que incluye maternidad full time, cocina, obediencia y “valores familiares”. A este fenómeno lo llaman “womanosphere”. Aunque en Paraguay no necesitamos un neologismo para hablar de mujeres antifeministas que defienden un único modelo de familia.

 

El rayo homosexualizador como relato

 

La senadora Lizarella Valiente dijo: “Los medios de comunicación forman parte de una gran estrategia. El mundo de la moda, la música, todo eso va involucrándose en el consciente colectivo (¿habrá querido decir inconsciente colectivo?) de nuestros niños, jóvenes y es así que vemos que la homosexualidad se puso de moda”. Lo que parece sugerir la senadora -si logramos, junto con ella, alguna vez interpretar lo que dice- es que cree en modelos de comunicación del siglo XX.

 

Me refiero a la teoría de la aguja hipodérmica (por cierto, refutada hace 85 años) que surgió post Primera Guerra Mundial, y sostiene que los medios masivos de comunicación inyectan sus discursos directamente en la mente del público, generando una reacción inmediata y uniforme, como si todos recibieran la información de la misma manera y sin cuestionarla. Esta idea se desarrolló en un momento en que la mass media despegaba y se empezaba a notar el poder de la propaganda política y la publicidad. 

 

Pero estudios posteriores, como los de Lazarsfeld y Hovland (y luego otras decenas de científicos sociales), demostraron que la recepción de los mensajes mediáticos es mucho más compleja, mediada por factores sociales, psicológicos y contextuales y, por tanto, las personas no reaccionan igual ante un mismo mensaje, sino que interpretan, filtran, aceptan o rechazan según sus experiencias, creencias y entorno social. 

 

Mientras que en una primera etapa, se consideraba que los efectos de los medios de comunicación masiva eran todopoderosos, inmediatos y planificados (finales siglo XIX hasta la década del 1940), en una segunda etapa, se sostuvo que los impactos eran limitados y moderados, de corto plazo y de refuerzo, más que de cambio de conducta o actitud (entre los años 50 y los 70). La tercera etapa –y, para muchos, la última- se basó en el efecto a largo plazo sobre la conducta social y la manera en que afecta a los individuos en su percepción de la realidad y la forma que interactúan con ella (a partir de la década de los 70). 

 

En otras palabras, no porque veamos una película de acción vamos a salir a matar a media humanidad con un brazo de cyborg, ni porque reconozcamos la existencia de categorías analíticas científicamente demostradas, como el género en la educación, vamos a acabar con una superproducción de infancias homosexuales. Cuánta impunidad tiene esta gente para desinformar. De verdad todavía nos quieren hacer creer que uno se vuelve gay por contagio u ósmosis. 

 

Por supuesto que también sé que ni Lizarella ni el resto de su bancada cree una palabra de lo que dice, pero estas teorías conspirativas disfrazadas de convicciones tienen poder porque se ejercen desde el poder y además cuentan con el apoyo de operadores políticos y medios aliados que legitiman prejuicios y violencias, habilitan climas de opinión donde el odio pasa a ser una “expresión de la libertad” y definen cuáles son los temas importan en la agenda.

 

En El orden del discurso, la clase que dictó en el Collège de France el filósofo e historiador Michel Foucault en 1970, habló de los discursos hegemónicos que sobrevivieron en la historia a través del ejercicio del poder. Según explicó, hay discursos que influyen tanto en la vida de los individuos que son capaces incidir sobre su libertad -como el discurso de la ley- y sobre su salud mental -como el de la medicina o la psiquiatría-. Pero ambos están supeditados a un poder más amplio que es el discurso de la razón y de la modernidad, del cual se desprenden los sucesos históricos. 

 

Foucault fue abiertamente homosexual y estudió, por ejemplo, cómo el poder utilizó las prácticas sexuales consideradas perversas para controlar a comunidades históricamente marginalizadas. Él va a decir que el poder define qué discursos se imponen sobre otros, y es por esto que la subjetividad está configurada por los procesos históricos. Las minorías a las que se refiere -los presos, los enfermos, las disidencias sexuales, los migrantes, los jóvenes y las mujeres- fueron despojadas de la historia. 

 

Está clarísimo que en la síntesis “Dios, patria y familia”, los militantes provida lograron acumular un enorme capital social, pero si estudiamos teorías de la comunicación no basta con exponernos a este eslogan para sumarnos a la ola antiderechos. El efecto es más lento, pero profundo y, en este caso, peligroso porque va, gradualmente, formando lo que el psicólogo social Serge Moscovici denominaba “representaciones sociales”. 

 

Para las feministas, el desafío es doble: comprender los engranajes simbólicos de la ultraderecha y construir relatos alternativos donde la igualdad y la justicia social sean más que consignas. En el mes del orgullo bisexual, marika, torta, travesti, trans, no binarie, cuir, intersex, y a días de uno de los feminicidios más mediatizados del último tiempo, siento que necesitamos disputar sentido. 

 

No hay receta. Pero ahora, más que nunca, creo que no podemos esperar que los discursos discriminatorios se diluyan solos. Si algo nos enseña la historia reciente es que los discursos de odio, cuando no se enfrentan, terminan anquilosándose en el poder y convirtiéndose en política de Estado. 


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EXTRAMURS

¿QUÉ ES EXTRAMURS?
Un proyecto artístico iniciado por el Museu Tàpies que concibe la ciudad como un espacio susceptible de ser intervenido y mediado. Desde una perspectiva multidisciplinar, se basa en tres ejes conceptuales: el diálogo interinstitucional, el diálogo con el espacio público y el diálogo con el medio ambiente.
 
¿QUIÉN LO ORGANIZA?
El Museu Tàpies cuenta para su puesta en marcha con la colaboración estable de EINA. Centro Universitario de Diseño y Arte de Barcelona y del Festival Grec.
 
¿QUÉ OBJETIVOS TIENE?
Repensar el papel de las instituciones culturales desde una perspectiva abierta, mediante intervenciones y actividades que responden a las necesidades actuales de los espectadores y fomentan nuevas narrativas comunitarias en el espacio urbano.
Inspirándose en las premisas del conocimiento situado, se quiere impulsar la reflexión sobre cómo nos relacionamos con el entorno y cómo podemos habitarlo de una manera más consciente e integradora. Al considerar los muros del espacio público como portadores potenciales de voces ciudadanas, donde se materializan algunos discursos de implicaciones colectivas y se resignifican las experiencias compartidas, se conecta además con el pensamiento de Tàpies en torno a la pared como soporte creativo.
 
 
¿EN QUÉ FECHAS SE CELEBRA?
Anualmente desde 2024, coincidiendo con el Festival Grec.
 
¿EN QUÉ CONSISTIÓ SU PRIMERA PROPUESTA?
A cargo de Serge Attukwei Clottey, se llamó Más allá de la piel y pudo verse en el Museu Tàpies durante el verano y el otoño de 2024. Proponía reflexiones sobre la migración, la sostenibilidad y la identidad a través de las prácticas de ese artista ghanés.
 
¿Y EN QUÉ CONSISTIRÁ LA SEGUNDA?
Este 2025, el proyecto de Extramurs será Transitar La Quema, de Elena del Rivero, y Mateo Feijóo será su comisario.
Parte de una acción inicial, La Quema, desarrollada en un pueblo gallego de la comarca de Baixa Límia, en el marco de las acciones impulsadas por A Casa do Pozo. Este proceso fue documentado a través de imágenes y grabaciones sonoras: algunas obras de esta autora fueron quemadas en octubre de 2024, después de haber sido expuestas en casas y espacios del pueblo. La acción exploraba temáticas como la destrucción simbólica, la purificación y la renovación, elementos que se articularán en relación con los enclaves urbanos y arquitectónicos que serán intervenidos en Barcelona.
Las instalaciones concebidas por Del Rivero como parte del proyecto Extramurs (que constarán de fotografías, collages, objetos y un rótulo luminoso) se expondrán en la fachada y el interior del Museu Tàpies, el Centre d’Art La Capella, la Basílica de Santa Maria del Pi, los jardines del Teatre Grec, la Galería Senda y Loop Barcelona.
 
¿QUÉ ACTIVIDADES ACOMPAÑARÁN ESTA PROPUESTA?
El programa público de Transitar La Quema incluirá el concierto de campanas El espacio liberado de Llorenç Barber, con la colaboración de estudiantes de la ESMUC y del Conservatorio Municipal de Música de Barcelona. Este concierto tendrá lugar el 8 de julio a las 19:30 horas en el marco del Festival Grec, como acto inaugural.
Además, durante el Festival Loop se proyectará un ciclo audiovisual del que formarán parte la película O carro e o home (1940) de Antonio Román y Xaquín Lorenzo, y un documental de nueva creación sobre La Quema, dirigido por Improfilms, coproductores del audiovisual junto a A Casa do Pozo y The Paracle. La presentación del documental contará con la antropóloga Cristiana Bastos.
 
¿EN QUÉ FECHAS PUEDE VERSE?
Del 8 de julio al 23 de noviembre de 2025.
 
PARA MÁS INFORMACIÓN:

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Capítulo 8: El duelo, con Gerardo Pisarello

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