Fotografía: perfil de LinkedIn de la autora

Carlota Suárez es de Gijón y escribe novela negra. También colabora habitualmente en la radio con una sección semanal sobre actualidad literaria. Ha participado en antologías con otros autores y ha publicado cuentos y dos novelas, Tinta, una muerte inexplicable y La tumba del rey. Su nuevo título es Muerte en el meridiano y en esta entrevista nos habla de él y de otros temas. Le agradezco mucho su tiempo y amabilidad.

Carlota Suárez — Entrevista

• ACTUALIDAD LITERATURA: Tu última novela se titula Muerte en el meridiano. ¿Qué nos cuentas en ella y de dónde te vino la inspiración?

CARLOTA SUÁREZ: Muerte en el meridiano es una invitación a jugar al Cluedo, una incursión entre las bambalinas de la industria literaria y una oportunidad para reflexionar sobre la necesidad de pertenecer al grupo, la culpa o la obligación de elegir.

La novela está narrada en primera persona por Andrea Sabugo, que es, además, la protagonista de la historia. Andrea es una escritora cínica, descreída y sin filtros que, con la ayuda de la exitosa y veterana Minerva Novoa, intentará encontrar al responsable de la muerte de una conocida influencer en el festival literario Meridiano Cero. 

• AL: ¿Puedes recordar alguna de tus primeras lecturas? ¿Y lo primero que escribiste?

CS: Soy una ávida lectora desde que tengo uso de razón y recuerdo con mucho cariño las historias de Los Hollister o Los Cinco, Emilio Salgari o María Gripe. Pero no puedo dejar de mencionar el verano en que leí Diez negritos, de Agatha Christie, porque recuerdo su lectura como un puente que me llevó de la lectora niña a la adulta. Había terminado mis libros de Los Hollister y tomé Diez negritos de la biblioteca de casa. Leer un libro que no era mío sino de mis padres me hizo sentir mayor. Fue magia. 

Es probable que mis primeras palabras se pudieran leer en uno de aquellos cuadernillos Rubio que usábamos para aprender caligrafía. Lo primero que recuerdo haber escrito recurriendo a la imaginación fue una carta a los Reyes Magos en la que parecía más un relato de Mark Twain. Creo que intenté darles mucha pena para que me trajeran algo. Un capricho pasajero, con toda probabilidad, porque a día de hoy no recuerdo qué era. 

Autores, costumbres y géneros

• AL: ¿Un autor de cabecera? Puedes escoger más de uno y de todas las épocas.

CS: Julio Cortázar, Delphine de Vigan, Amélie Nothomb, Henning Mankell, Fred Vargas…

• AL: ¿Qué personaje te hubiera gustado conocer y crear?

CS: Conozco bien a la Maga, porque he leído Rayuela un montón de veces y porque lo sigo leyendo «de a poco», como diría Oliveira, escogiendo párrafos al azar. Cuando uno de ellos cae del lado de allá y me encuentro a Lucía, ambas nos sentamos en un café del Boulevard Saint-Germain y criticamos a Horacio y al Club de la Serpiente. Me gusta conversar con ella, que es quien es porque la construyó Cortázar, así que no me hubiera gustado crearla, porque dejaría de ser ella. No le cambiaría ni una coma.

• AL: ¿Alguna manía o costumbre especial a la hora de escribir o leer?

CS: Comer chocolate y beber café. A litros y a kilos. Me temo que tengo un problema con eso.

• AL: ¿Y tu sitio y momento preferido para hacerlo?

CS: Muy temprano, cuando el mundo duerme a mi alrededor, sentada a la mesa de mi estudio. 

• AL: ¿Qué otros géneros te gustan?

CS: Disfruto arrancando etiquetas y entiendo que hay tres géneros: narrativa, poesía y teatro. Lo leo todo, pero confieso que me quedo con la narrativa.

Panorama actual

• AL: ¿Qué estás leyendo ahora? ¿Y escribiendo?

CS: Acabo de terminar La seducción, de Sara Torres, estoy enganchadísima a El escupitajo, de Marzia Sabella, y tengo Long Island, de Colm Tóibín como prioritario en la montonera. Es la continuación de Brooklyn, una novela que me gustó mucho.

• AL: ¿Cómo crees que está el panorama editorial?

CS: Es una pregunta demasiado amplia. Daré una respuesta breve y clara: se publican tantos libros que dejan de ser novedad en el tiempo que la distribuidora tarda en colocarlos, los libreros se encuentran devolviendo cajas que no les ha dado tiempo a abrir y, al contrario de lo que pueda parecer, el exceso de oferta aleja a los lectores de su lectura ideal. Por otro lado, las editoriales independientes están haciendo una labor impagable por preservar la calidad literaria en un momento en que los influencers suponen el grueso de los ingresos de muchos grandes sellos. 

• AL: ¿Qué tal estás llevando el momento actual que vivimos?

CS: Si te refieres al panorama literario, me remito a la respuesta anterior. Si la pregunta va enfocada a la incorporación de la Inteligencia Artificial y la robotización en el día a día, lo llevo con expectación. Deseo y espero que seamos capaces, como sociedad, de interpretar los datos de las máquinas como lo que somos, seres humanos con imaginación, sentimientos e intuición, todo ello irremplazable.

El verdor terrible

Un verdor terrible es una ficción literaria con estructura ensayística escrita por el periodista y autor chileno y neerlandés Benjamín Labatut. La obra fue publicada en 2020 de la mano de la editorial Anagrama. En un período donde se olía la incertidumbre del mundo a kilómetros, el escritor dejó en alza que mide la separación entre la ciencia y las letras, con un libro casi inclasificable.

Brillantemente escrito, Un verdor terrible pone de manifiesto un mundo extraño pero fascinante que mezcla conceptos que, por lo general, evitan estar juntos dentro de la misma oración, y los engalana con las anécdotas más surrealistas de algunos nombres que dieron origen a la creación de la física cuántica como estudio, y al fin de la ciencia tal como se conoció durante tantos años.

Sinopsis de Un verdor terrible

Una mezcolanza entre la realidad y la fantasía

A través de este libro de Benjamín Labatut, la ciencia se convierte en literatura, y viceversa. El texto se compone de varios relatos intercambiados con un único hilo conductor en común: la ciencia, con sus hipótesis, tentativas, búsquedas y experimentos, y los cambios que, para bien o para mal, ha aportado al mundo, así como la forma en que el hombre común ha recibido estas transformaciones.

Estas páginas dan cuenta de descubrimientos reales que forman una larga cadena, como el primer pigmento sintético moderno: el azul de Prusia. Este material fue creado en el siglo XVIII gracias a un alquimista que buscaba el elixir de la eterna juventud mediante crueles experimentos donde utilizaba animales vivos. Sin querer, su experimento se convirtió en el origen del cianuro de hidrógeno.

Aportaciones para la futura guerra química

De alguna forma, el alquimista había logrado sintetizar el compuesto que, más tarde, le dio inicio al gas mortal que el químico judío alemán Fritz Haber, padre de la guerra química, empleó para elaborar el pesticida Zyklon. Lo que este hombre no sabía en su momento es que los nazis acabarían utilizando su investigación para asesinar a miembros de su propia familia en los campos de concentración.

En otro de los ensayos, el autor aborda las exploraciones matemáticas de Alexander Grothendieck, eventos que lo llevaron al delirio místico, el aislamiento social y la plena locura. Labatut también habla sobre la carta que recibió Einstein de aquel amigo moribundo desde las trincheras de la Primera Guerra Mundial, donde le revelaba las ecuaciones de la relatividad.

La fundación de la mecánica cuántica

Casi como si fuera un relato de ciencia ficción, el autor retrata la lucha de egos entre los dos responsables de la mecánica cuántica: Erwin Schrödinger y Werner Heisenberg. Sus constantes discusiones, de igual manera, fueron las que generaron el principio de incertidumbre y el famoso suceso en el que Albert Einstein le gritó a Niels Bohr una frase que quedaría grabada para siempre.

Esto no solo marcó los anales de la ciencia, sino también en los de la cultura popular. La icónica locución no fue otra que “¡Dios no juega a los dados con el universo!”. En aquel entonces, solo fue parte de una disparidad de ideas, pero, con el tiempo, se transformó en un caluroso debate que ha enfrentado a biógrafos y académicos, y que se relaciona con la fe del físico más famoso del mundo.

Estructura narrativa de la obra

El libro está compuesto por cinco relatos interconectados, cada uno centrado en científicos y matemáticos históricos que han hecho contribuciones significativas al conocimiento humano. Esta serie de cuentos está compuesta por los siguientes títulos en el orden expuesto a continuación:

1.     Prussian Blue

Narra la invención del azul de Prusia y sus consecuencias no solo científicas sino también históricas.

2.     Schwarzschild’s Singularity

Se centra en Karl Schwarzschild y su trabajo sobre los agujeros negros, relacionando su descubrimiento con su experiencia en la Primera Guerra Mundial.

3.     The Heart of the Heart

Explora la vida de Alexander Grothendieck, un matemático que se retiró del mundo en busca de una verdad más profunda.

4.     When We Cease to Understand the World

Relata la historia de varios científicos, incluyendo a Heisenberg y Schrödinger, y cómo sus descubrimientos en física cuántica afectaron sus vidas y percepciones.

5.     Einstein’s Brain

Aunque más breve, esta parte conecta las ideas de Einstein con las de otros personajes mencionados en el libro.

Estilo narrativo de Un verdor terrible

Labatut utiliza un estilo narrativo que mezcla hechos históricos con elementos de ficción, hilando una trama que es tanto informativa como profundamente reflexiva. Una característica destacada es su narrador omnisciente, el cual conoce todo acerca de los personajes y sus pensamientos, lo que permite una visión completa de los conflictos internos y externos.

De igual manera, otro elemento a mencionar es la prosa densa del autor, en la cual se nota un lenguaje tanto rico como evocador, que a menudo se adentra en lo filosófico, planteando preguntas sobre la naturaleza del conocimiento y la realidad. También se hace notar el tono melancólico que invita a la reflexión sobre los efectos de los descubrimientos científicos en la vida humana y en el propio descubridor.

Una lluvia de referencias

La obra está colmada de múltiples referencias a otros libros y textos científicos, lo que la enriquece y le da una profundidad adicional. Por otro lado, los relatos no siguen una línea temporal estricta, sino que saltan en el tiempo y el espacio, reflejando la naturaleza no lineal del pensamiento como herramienta para el descubrimiento y el devenir de la consciencia colectiva.

Temáticas que se abordan en Un verdor terrible

El libro reflexiona constantemente sobre el costo del conocimiento, haciendo una profunda exploración sobre los avances de la ciencia y la manera en cómo estos pueden tener consecuencias inesperadas y a menudo destructivas, tanto a nivel personal como global.

En conjunto, se hace mención a la búsqueda de la verdad, muchas veces, a costa de la pérdida de la reputación o la propia razón. Labatut también muestra cómo los descubrimientos en un campo pueden afectar a otros, creando una red compleja de conocimientos y consecuencias.

Sobre el autor

Benjamín Labatut nació en 1980, en Róterdam, Países Bajos. El autor creció entre diferentes ciudades del mundo, como La Haya, Buenos Aires y Lima. Sin embargo, cuando tenía catorce años se estableció en Chile, país en el que culminó sus estudios secundarios y donde finalmente se licenció en Periodismo por la Universidad Católica.

El escritor afirma que una de sus mayores inspiraciones para acudir al camino de las letras fue Samir Nazal, a quien conoció en 2005. Este último fungió como su mentor durante sus primeros pasos como creador literario. De este modo, fue su guía en la elaboración y publicación de su primer libro. Otras personas que influyeron en la obra de Labatut fueron Quignard y Weinberger.

Otros libros de Benjamín Labatut

• La Antártica empieza aquí, cuentos (2010);
• Después de la luz (2016);
• La piedra de la locura (2021);
• The MANIAC (2023).